Театр абсурда имени Ларса фон Триера длиной в три часа. Задумку поняла, но не оценила и не прониклась.
Всем bonjour!
Ларс фон Триер неоднозначный для меня пока режиссер. На данный момент посмотрела три его фильма: «Меланхолия» (не сформировала свое мнение при первом просмотре, наверное, нужно пересмотреть еще раз, но это не точно), «Танцующая в темноте» (сильный, но очень тяжелый фильм, который выбил меня из колеи на долгое время) и «Догвилль». По правде говоря, не планировала его смотреть, но интерес оказался сильней. Все эти комменты из серии: потрясный фильм; ничего подобного не смотрел; концовка просто великолепна, только ради нее уже стоит смотреть это кино, или даже что-то типа: фон Триер монстр и я его ненавижу вместе с его творениями, а этот фильм занудный бред, но финал, он компенсирует все. (пересказ мой вольный, никого не цитирую). Короче, все эти рецензии можно продолжать пересказывать до бесконечности, и именно тема с шедевральной концовкой не давала мне покоя: ну что же там такого? Фильм заявлен, в том числе и как триллер, и я приписывала ему в своем уме даже какие-то мистические моменты (ну, раз там все так необычно и бьет прям наповал). На деле, никакой драмы и триллера не получила, более того, эта картина отличный кандидат в номинацию разочарование 2018 года в категории «фильм» (в паре с «Английским пациентом», и да, я очень быстро пишу отзывы на данную тематику). Видя, что картина по времени длится три часа, я на какой-то бельмес, начала смотреть ее в десять вечера, через 40 минут благополучно заснула, но даже этого времени хватило, чтобы понять: это не то, что ожидала. Вторая попытка оказалась более удачной, но боги, это самый своеобразный фильм, который я когда-либо смотрела! И мне это не по вкусу.
Общая информация.
Главные роли: Николь Кидман, Пол Беттани, Стеллан Скарсгорд, Хлоя Севиньи, Лорен Бэколл, Патриша Кларксон, Джереми Дейвис.
О сюжете.
Жителей Догвилля можно назвать довольно разношерстной публикой.
Здесь проживают отец и сын Эдисоны (Том-старший и Том-младший, соответственно). Том-старший когда-то был врачом и «лидером» общины, в настоящем пенсионер, каждый день находящий у себя все новые болезни. Том-младший величает себя писателем, хотя, не написал ни одной строчки.
Зато он обожает устраивать собрания жителей города в местном молельном доме и рассуждать на философские темы. Жители городка, по правде говоря, считают его треп полной ерундой, но по привычке ходят на сборище, хотя и ворчат.
Все попытки героя выяснить, кто же такая Грейс и почему гангстеры за ней охотятся? Ни к чему не приводят, она только твердит, что это страшные люди. И вроде это настораживает, но Грейс так мила, добра, беззащитна и ранима, что Том решает ей помочь, предлагая девушке спрятаться в их городке. Поначалу, эта перспектива пугает ее, ведь город такой маленький, однако, полная неприспособленность к реалиям жизни (Грейс явно не похожа на крестьянку) пугает еще больше. Она соглашается на предложение Эдисона-младшего. Но одно дело, когда «щедрый» Том, в порыве чувств предлагает помощь, и совсем другое: как представить девушку жителям городка?
Очередной день, очередное собрание в молельном доме, бенефис Тома Эдисона-младшего, он рассказывает историю Грейс, показывает ее жителям и предлагает им проявить великодушие, укрыв беглянку в городе.
Пфф, немногим это по вкусу, ведь никто не знает истинную историю Грейс, а она сама молчит, это опасно, черт возьми, прятать не пойми кого и рисковать собственными жизнями! Но Том настойчив, он предлагает дать девушке испытательный срок на две недели, в течение которых она познакомится с жителями города, а они с ней. Чтобы «знакомство» было более плодотворным, Том рекомендует Грейс ходить по домам и предлагать свою помощь. Поначалу, никто из жителей города не хочет связываться с девушкой, все только косо на нее поглядывают, а потом. понеслось.
Много текста, не правда ли? Но, на минуточку и фильм длится три часа. По сути, я рассказала только пролог истории, в фильме он занимает не более получаса. Кто же такая Грейс на самом деле? Зачем ее разыскивают бандиты? Приживется ли она в городе или жители прогонят ее? Чем по итогу закончится эта длинная история? Узнаете, посмотрев фильм.
Фильм очень мрачный, тяжелый для восприятия, именно скудностью картинки. Не знаю, было ли так задумано изначально, или у меня плохое качество изображения на диске, но картинка как будто чуть состарена, размыта, как это было в старых фильмах. Из-за этого очень сложно сделать нормальные скрины, все чуть смазано.
Для миссис TOG:
На этом у меня все, на связи была Наташа.
Давайте вести себя плохо!
Всем пока и удачи в жизни!
Николь Кидман: 10 лучших ролей актрисы
14 марта в прокат выходит «Время возмездия», за который все прочат актрисе «Оскара». А мы вспоминаем лучшие фильмы с Николь Кидман в главной роли.
1. «Далеко-далеко»
У целеустремленного ирланда Тома Круза есть все, о чем может мечтать мужчина – ослик и богатая Николь Кидман. Которая влюбляется в него и предлагает бросить все, чтобы уехать в Америку, где, как ей кажется, все мечты сбываются. Если вы хотели бы посмотреть «Титаник» со счастливым концом, то «Далеко-далеко» – ваш шанс.
2. «С широком закрытыми глазами»
Горячий союз Тома Круза и Николь Кидман не остался незамеченным. По крайней мере Стэнли Кубрик точно отдал ему должное и пригласил актеров на главные роли в фильм «С широком закрытыми глазами». Режиссер снимал его 400 дней, обязав актеров провести на площадке столько времени, сколько потребуется. Роль Элис считается одной из лучших в фильмографии Николь Кидман, а сюжет фильма затягивает настолько, что вы даже не возьмете в руки телефон.
3. «Другие»
Кидман любят даже в потустороннем мире, поэтому отчаянно хотят забрать туда вместе с детьми. К счастью, у ее героини Грейс, дожидающейся мужа со Второй мировой войны, другие планы. Ее сын и дочь страдают от заболевания, из-за которого не переносят дневной свет, поэтому живут в полумраке. И по всей видимости, они в доме не одни.
4. «Часы»
У этого фильма о Вирджинии Вульф, которую и сыграла Кидман (ее просто не узнать – за эту роль актриса получила «Оскара»), вообще потрясающий актерский состав – вместе с Николь в «Часах» снялись Джулианна Мур и Мэрил Стрип. Пока книги Вирджинии оказывают неимоверно влияние на жизнь простых женщин, сама писательница всеми силами пытается не сойти с ума и не покончить с собой. Порой очень важной поймать момент, когда свои интересы нужно поставить на первое место.
5. «Догвилль»
6. «Холодная гора»
И хотя о внешности Кидман не скажешь, что она типично американская, Николь сыграла во многих фильмах, посвященных важным событиям в истории Штатов. Например, в «Холодной горе» ей досталась роль мужественной и сильной жены конфедерата, покинувшего Северную Каролину, чтобы участвовать в Гражданской войне (Джуд Лоу).
7. «Австралия»
Девушке нужно перегнать 1500 голов скота из одного города в другой. Заучит не слишком романтично? Добавьте тот факт, что вокруг Вторая мировая война, она утонченная и элегантная аристократка, а поможет ей хулиган-ковбой Хью Джекман. Уже лучше, верно?
8. «Лев»
Это фильм о мальчике из Индии, который в детстве потерялся и забыл свою семью. Он вырос, у него есть семья, любящая девушка, уют и комфорт. Но внезапно Сару начинает вспоминать, как он жил раньше и как выглядела его настоящая мать. Николь Кидман придется понять и отпустить приемного сына, несмотря на то, как она привязалась к нему.
9. «Большая маленькая ложь»
10. «Время возмездия»
Несмотря на то, что первые зрители и критики прохладно встретили фильм, многие считают, что роль Эрин вполне может принести Кидман долгожданного (первый-то был еще в 2003-м) второго «Оскара». Николь придет пройти длинный путь от хрупкой и слабой женщины до безжалостной и хладнокровный убийцы, одержимой жаждой мести.
Вероятно, вам также будет интересно:
12 самых сексуальных девушек из фильмов 90-х
Все обладательницы премии «Оскар» за лучшую женскую роль за последние 18 лет
Хью Грант и Николь Кидман снимутся в мини-сериале на HBO
Вышел трейлер «Исчезнувшего мальчика» с Лукасом Хеджесом, Николь Кидман и Расселом Кроу
Фото: кадр из фильма «Австралия»
Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.
Главные фильмы Николь Кидман, которые должен увидеть каждый
«Бангкок Хилтон», 1989
«Дни грома», 1990
Главный герой фильма – Коул Трикл. Он смелый, дерзкий, молодой, амбициозный, перспективный гонщик, мечтающий участвовать в NASCAR. Однажды, его менеджер Тим Дэленд находит для него идеального наставника – бывшего тренера многих успешных гонщиков, Гарри Хогга. Мужчина давно не тренировал и был вынужден покинуть свой пост после одного из скандалов. Видя запал Коула, Гарри решает вернуться в большой спорт. Шаг за шагом Трикл приближается к своей мечте и кажется, что ничего не может выйти из-под контроля. Но серьезный и опытный соперник Роуди Бернс, путает все планы Коула. Более того, оба гонщика попадают в страшную аварию, в результате которой Коул теряет зрение. Пережить ему это жуткое время поможет доктор Клер Левики, которая станет самой главной любовью в жизни молодого гонщика. «Дни грома» стал не только первым фильмом в Голливуде для Николь Кидман, с него начался роман актрисы с Томом Крузом.
«Мулен Руж», 2001
В фильме рассказывается история о молодом и бедном британском поэте Кристиане, который влюбился в звезду кабаре «Мулен Руж», актрису и куртизанку по имени Сатин. Сама Сатин должна соблазнить Герцога ради финансирования настоящей театральной постановки на сцене «Мулен Руж» — музыкального спектакля о прекрасной куртизанке, которая любит бедняка, но вынуждена томиться в плену у злого махараджи. Фильм принес Кидман номинацию на «Оскар».
«Другие», 2001
Сразу после яркой картины «Мулен Руж» Кидман начала сниматься в очень мрачном готическом триллере «Другие». На фильме контраст никак не сказался — фильм получился очень страшным и захватывающим. Что касается непосредственно игры Николь, то тут все на высшем уровне. После этого фильма начинаешь восхищаться актрисой еще больше: так тонко и глубоко прочувствовать замысел авторов и так изящно передать зрителям атмосферу фильма, кажется, могла только она.
«Догвилль», 2003
Знаковая драма датского режиссера Ларса фон Триера. Кидман играет девушку, которую сложные жизненные обстоятельства вынудили искать пристанища в чужом городе – сначала к ней относятся настороженно, потом ей рады, к ней привыкают, но с течением времени жители города начинают проявлять свои не самые лучшие качества. Пол Беттани и Николь Кидман — шикарный кинодуэт.
«Умереть во имя», 1995
Сьюзен Стоун – одна из самых красивых девушек маленького провинциального городка Литтл-Хоуп. Она получила прекрасное образование журналиста и мечтает работать на телевидение. Но пробиться туда не так просто. Параллельно Сьюзен крутит роман с Лэрри Маретто, чья семья достаточно богата и может обеспечить безбедное существование девушки. Молодые люди вскоре женятся, Сьюзен не оставляет попытки попасть на телевидение и в конечном итоге добивается своего. Ей поручили вести прогноз погоды на местном телеканале. Так и началась карьера Сьюзен, которая была совсем не по душе ее супругу. Девушке надоело, что Лэрри постоянно путается у нее под ногами и мешает идти по карьерной лестнице. Тут-то и созревает коварный план Сьюзен – она решает избавиться от мужа любой ценой и даже заводит себе для этой цели любовника. За роль Сьюзен Стоун Николь Кидман получила «Золотой глобус».
«С широко закрытыми глазами», 1999
Художественный фильм Стэнли Кубрика, снятый по мотивам повести австрийского писателя Артура Шницлера «Новелла о снах». В отличие от первоисточника, повествование перенесено из Вены 1920-х годов на Манхэттен 1990-х. Билл (Том Круз ) и Элис (Николь Кидман )– преуспевающая супружеская пара, олицетворяющая собой семейную гармонию, взаимопонимание, счастье и размеренность. Они живут полной жизнью, в достатке и благополучии. Кажется, что у них все идеально. Но это только видимость. У Элис множество тайных сексуальных фантазий, о которых она рассказывает своему супругу. Ревность Билли не знает границ, он испытывает порочное желание изменить жене, чтобы ей стало также больно, как и ему. В итоге он оказывается на таинственной оргии в загородном доме, становится участником похищения и убийства. Картину можно пересматривать снова и снова, каждый раз открывая все новые детали.
Николь Кидман: «Я дала ему полную свободу»
 |
| Ларс фон Триер и Николь Кидман |
Мишель Ребишон. К какому времени относится ваша встреча с Ларсом фон Триером?
Николь Кидман. Это длинная история. Несколько лет назад я посмотрела «Рассекая волны», фильм меня потряс. Просто сбил с ног. Я обожаю эту историю абсолютной любви и жертвенности. Мне нравится, что героиня — женщина, которая сама себя уничтожает своей любовью. Мне кажется, Эмили Уотсон блестяще ее сыграла. Тогда в своих интервью я часто повторяла, что хотела бы работать с Ларсом фон Триером.
Мишель Ребишон. Не проще ли было написать ему?
Николь Кидман. Нет, я слишком застенчива для этого. (Смеется.) Но моя хитрость сработала. Он услышал о моем желании, и мы установили контакт… Понимаете, актеры знают, с какими режиссерами они должны работать. Они это чувствуют. Я испытала счастье, работая с фон Триером. Я горжусь тем, что стала душой и телом его кино, неотъемлемой частью его мира. Мы намерены снять трилогию.
Мишель Ребишон. Значит, будет продолжение «Догвиля»?
Николь Кидман. Да! Только неизвестно, когда это случится. Могу лишь сообщить название второй серии: «Мандалай».
Мишель Ребишон. Встретившись с фон Триером, готовы ли вы были на любые приключения?
Николь Кидман. Да. Абсолютно. В своей работе, как и в личной жизни, я опираюсь на доверие. Это в моей натуре. Я предпочитаю доверие подозрительности, я предпочитаю сделать выбор, который многим кажется странным, а не сниматься все время в одних и тех же ролях. Делать одно и то же, конечно, проще и удобнее, но это не обогащает ни в личном, ни в профессиональном отношении. Когда мы с фон Триером решили поработать вместе, я имела слабое представление о том, что он намерен мне предложить. Я дала ему полную свободу, на что он сказал: «Мне еще никто не оказывал такого доверия!»
Мишель Ребишон. Какова была ваша реакция, когда вы познакомились с проектом и сценарием «Догвиля»?
Николь Кидман. Меня многое удивило, как в содержании, так и в форме, которую Ларс хотел придать фильму, ибо речь шла не только о том, чтобы рассказать страшную историю мести. Актеры должны передвигаться по расчерченному на темном фоне плану дома и главной улицы города! Как мне повторял Стеллан Скарсгор: «Чтобы хорошо работать с Ларсом, надо всецело подчиниться его замыслу, отказаться от влияния своего ближайшего окружения, целиком отдаться этому приключению». Что я и сделала, понимая, что «Догвиль» будет не только потрясающим опытом для меня как актрисы, но и возможностью способствовать (а я это быстро почувствовала) созданию настоящего произведения искусства, даже если зрители будут сбиты с толку или не сумеют оценить его значение и оригинальность.
Мишель Ребишон. Не мешало ли вам то, что вы оказались в огромной студии без декорации?
Николь Кидман. Мешало. К декорации привыкаешь, подчас за нею просто прячешься… Тут же ничего нет, и ты чувствуешь себя обнаженной, приходится искать в своей героине правду и искренность в чистом виде, в абсолютном выражении — именно для того, чтобы заполнить пустое пространство. Этот фильм является настоящим экспериментом по части формы. Он находится на пограничной линии между кино и театром, оперой — Ларса вдохновлял пример «Трехгрошовой оперы», хэппенингов 70-х годов. Он хотел показать также нечто, чего до сих пор не было на экране. Вся эта авантюра подстегивала воображение. И еще мне очень понравилось на шесть недель съемок оказаться в маленькой, засыпанной снегом датской деревушке. А поскольку в глуши нечем было заняться, я всю энергию вложила в работу над фильмом. Я люблю сниматься в каком-нибудь отдаленном месте, когда вообще забываешь о повсе- дневных заботах, теряешь привычные точки отсчета и нет ничего, кроме работы. Такое же чувство я испытала в Румынии, где снималась у Энтони Мингеллы в «Золотой горе».
Мишель Ребишон. Как вы определяете характер вашей Грейс?
Николь Кидман. В создании образа героини Ларс во многом отталкивался от моего собственного характера. Еще до написания сценария мы много спорили и много говорили о моем отношении к жизни, к религии, о ценностях, которые я защищаю, и о той потребности, которую испытываю или испытывала: приносить окружающим добро… Ларс говорил, что вдохновился тем, что я собой представляю, чтобы широкими мазками написать образ Грейс. Точно так же было и со всеми исполнителями: фон Триер любит играть на сходстве характеров актера и его героя. Потом он вышивает по этой канве. Должна признать, что поначалу мне это не очень нравилось…
Мишель Ребишон. Почему?
Мишель Ребишон. Помогало ли вам то, что фон Триер сам стоит за камерой?
Николь Кидман. Естественно. Я ощущала силу его взгляда, магнетизм его присутствия, мощь его дыхания за камерой. Редко бывает, чтобы артист так полно чувствовал присутствие режиссера. Это придает силы и мотивирует поступки. В некоторых сценах Ларс, снимая, держал меня за руку, словно желая передать мне свою энергию. На съемках «Догвиля» был сделан документальный фильм о том, как мы работали, в нем все это видно.
Мишель Ребишон. Правда ли, что фон Триер не любит, когда его актеры знают свои реплики наизусть?
Николь Кидман. Да, это его нервирует. (Смеется.) И чтобы его не нервировать, мы читали сцену, которую предстояло играть, перед самой хлопушкой и потом, во время съемки, всецело отдавались импровизации. На «Догвиле» я ощутила себя диким ребенком, и это очень приятное чувство…
Мишель Ребишон. Ларс фон Триер говорит, что написал эту роль для вас, ибо до сих пор вы играли в основном холодных женщин…
Николь Кидман. Раньше действительно так и было! После моего развода (с Томом Крузом, разумеется), я стала отдавать предпочтение ролям сильных героинь, которые сами решают свою судьбу. Вероятно, потому, что будучи разведенной женщиной и матерью двоих детей, я пересмотрела свое отношение к миру. И в самом деле, до этого я не знала, кто я. Профессия стала смыслом моей жизни.
Мишель Ребишон. Вы говорите очень важные вещи…
Николь Кидман. Поймите меня правильно. Когда я говорю «смысл жизни», я имею в виду, что некоторые роли, в частности, те, что я сыграла недавно, я получила в самый нужный момент — на переломе судьбы. Они помогли мне… повзрослеть, многое понять, они определили мое развитие как актрисы и женщины, что было совершенно невозможным, когда я снималась в коммерческих фильмах.
Мишель Ребишон. Вы часто говорите, что ищете характер своих героинь через голос…
Мишель Ребишон. Можно ли рассматривать эту роль как метафору в контексте творчества актрисы, которая ищет любовь зрителя?
Николь Кидман. А почему бы и нет? В той мере, в какой актриса, как и моя Грейс, отдает все (ничего не получая взамен!). К тому же наша профессия несет в себе опасность, похожую на ту, что заключена в образе и предназначении героини «Догвиля»: являть собой дар божий для окружающих. Но Ларс стремился в первую очередь говорить о коррупции и мести. Власть коррумпирует людей. Фильм можно прочесть и как рассказ о сверхдержаве, например США, которые, используя свою мощь, намерены подчинить себе весь мир… В нынешней обстановке это не может не вызвать споры! «Догвиль», по мысли Ларса, — это начало откровенно политической трилогии об Америке. Не случайно действие происходит в разгар Депрессии после кризиса 1929 года. Искусство может быть политическим, и я горжусь участием в таком важном проекте. Мне нравится оказывать поддержку мудрым и проницательным режиссерам. Сейчас, когда мой статус это позволяет, я вижу в таких работах и привилегию, и долг актрисы.
Мишель Ребишон. Вы верите, что фильмы могут изменить мир?
Николь Кидман. Может быть, все же лучше сказать — людей! Некоторые фильмы оказывают прямое воздействие на нашу жизнь. Сначала это не осознаешь, но потом, спустя несколько лет… Когда я была подростком, на меня огромное влияние оказали фильмы Бунюэля. Точно так же в молодости я была потрясена картинами Кубрика, и горжусь, что снималась у него в «Широко закрытых глазах». Большое впечатление на меня произвело «Последнее танго в Париже» Бертолуччи. Да разве кто-нибудь мог устоять перед его воздействием. (Смеется.) Меня потрясли фильмы Кесьлёвского. Во время подготовки к «Догвилю» Ларс заставил меня посмотреть все картины Карла Дрейера — это его любимый режиссер. Вообще, теперь я тщательно выбираю фильмы, в которых мне предлагают сниматься.
Мишель Ребишон. По каким критериям вы их выбираете?
Николь Кидман. Первое — встреча с режиссером. Второе — сценарий и роль. И третье — актерский ансамбль. Я все чаще доверяюсь своему инстинкту, хотя подчас это мешает. Я люблю режиссеров, у которых свой взгляд на мир. Глубокий и оригинальный. Чтобы принять участие в их авантюре, я готова пойти на финансовые жертвы и всячески помогать им — по крайней мере, на то короткое время, которым я располагаю (смеется), — чтобы они могли донести свой проект до зрителя. Я убеждена, что такие режиссеры, как, например, Джейн Кэмпион, Бэз Лурманн, Алехандро Аменабар, Стивен Долдри, Энтони Мингелла, несомненно, раскроются в грядущем десятилетии. Хочу заметить, что голливудское кино меня не увлекает. Именно поэтому я покинула Голливуд и обосновалась в Нью-Йорке: здесь я ближе к Европе. (Смеется.) Словом, делая более строгий выбор, снимаясь в таких фильмах, как «Догвиль», следует ожидать, что не встретишь единодушия в оценках.
Мишель Ребишон. Вы опасаетесь отрицательной оценки своих картин у критики и зрителя?
Мишель Ребишон. Говорят, вы не решались сниматься в «Часах», хотя этот фильм принес вам «Оскара».
Николь Кидман. После разрыва с Томом я действительно не хотела сниматься в «Часах», хотя подписала контракт. Моя личная жизнь разлетелась в клочья, мне было грустно, я чувствовала себя плохо, мне не хотелось сниматься вообще. Но мне не удалось разорвать контракт и пришлось всецело погрузиться в роль Вирджинии Вулф, которая помогла мне прийти в себя. Я прочла все книги Вирджинии Вулф, сама сконструировала образ своей героини. Я постоянно искала его. В течение двух часов, пока гримеры колдовали над моим носом, я слушала музыку. А когда этот патрицианский нос был готов, я полностью ощутила себя в своем гримерном кресле Вирджинией Вулф. Мне жаль, что мой график не позволил мне работать ни с Мерил Стрип, одной из самых потрясающих актрис в мире, ни с поразительной Джулианн Мур.
Мишель Ребишон. Любите ли вы процесс погружения в роль?
Николь Кидман. Это составная часть актерской кухни. У каждого свой рецепт. Работая над образом Вирджинии Вулф, я напрягала голос, крутила сигареты, научилась подделывать ее почерк правой рукой, я ведь левша. И, потом, еще был фальшивый нос… Вообще, ее личность потребовала от меня полной отдачи сил. Но я не люблю, когда обращают внимание на актерские приемы. Для фильма «Девушка на день рождения» я училась говорить по-русски, а для «Мулен-Руж» — петь, работать на трапеции. Но это подход чисто внешний. Все актеры одержимы желанием максимально приблизить к себе своего героя, а ведь главное — быть искренним с собой и в своей игре. Я ничего специально не готовила для своей роли в «Догвиле», ибо, как я сказала, Ларс вдохновлялся тем, какая я есть теперь. Тем не менее мне надо было воплотить характер женщины, которая хочет существовать сама по себе, а не быть такой, какой ее видит общество, какой она будет в конце фильма… И тогда я решила отбросить страховочный канат и нырнуть в пустоту…