Что такое ост в играх
Музыкальные стили, и их место в саундтреках игр
Подобная музыка, бывает, мелькает ситуационно на «отдельных уровнях», но вот так, чтобы полностью наполнять собой звуковое сопровождение. припоминаю разве что Akuji the Heartless. Возможно, винить стоит малую сочетаемость подобного с различными сеттингами (а про шаманов в джунглях игр не так уж и много).
Вспоминается нежная лирика из Lost in Shadow. Также можно вспомнить оркестровый саундтрек из первого Drakengard (вот уж действительно где артхаус на артхаусе). Хотя, если подумать, стиль хорошо подходит играм. Просто вместо зацикленного лупа, используются очень маленькие изменения музыкальной фразы.
Джангл, а также его брат-близнец (стиль драм-н-бас) часто мелькали в играх 90х и начала 00х. А потом оно как-то вышло из моды, несмотря на исключительную божественность. Будем надеяться, что грядущий тренд ностальгии по эпохе PS1 и эстетике Y2K расставит все точки над i. Тем более уже есть предпосылки к этому, например среди звукового сопровождения к недавнему «обскурному хипстер-шлягеру» Umurangi Generation.
О да, детка, это рейв! Клубы, кислота, угар. Но слишком хардкорно или попросту олдскульно для типичного слушателя. В играх если и обнаруживается, то обычно в качестве тем битв с боссами в шутемапах.
Еще одна клубная классика лихих 90х, уже более мягкая на слух. И все же, именно что продукт своей эпохи. Не представляю, где такое можно найти в игровой музыке, кроме как среди содержимого ритм-игр.
Продолжая разговор о кисленьком, нельзя не упомянуть самое примечательное. Кислое-прекислое техно! Да, опять таки, в саундтреки оно все-таки проникало, но ясно не в последнюю дюжину лет. Да и хочется эсида, записанного на реальном Roland TB-303, сочном и журчащем (не аппарат, а легенда!), а вовсе не с помощью софтварного Rebirth.
Конечно же, вспоминаются мелодичные треки из Silent Hill’ов. Наверняка для многих игроков этот жанр открыл именно он.
Раз уж заговорили о делах риффовых. Тоже не самый частый гость в звуковом сопровождении виртуальных миров. Иногда хочется именно этого, а не беспомощных всхлюпываний! Особенно в шутерах.
Кто-то уже, наверное, шутит про 50 оттенков рубилова. Ну что поделать? Засилье бластбитов и брейкдаунов мы в стороне оставлять не можем. Надеюсь, авторы игр тоже это понимают. Хотя бы в независимых кругах.
Вот, казалось бы, немало игр затрагивает оккультную тематику в качестве сеттинга или источника происхождения монстров. Doom, Heretic, всякое такое. Однако, спрашивается, почему в них не используется в качестве звукового сопровождения самый что ни на есть блэкыч? Цензура не пропустит?
Сказал А, скажи и Б. Уважаемого прародителя мы не могли оставить в стороне! Кажется, подходящий музыкальный стиль для наиболее пафосных и эпических свершений. Ну да, самое то для jRPG, походу.
Как насчет сжигающей все внутренние органы вашей тленной души меланхолии? Постепенное схождение с ума сопутствует героиням страшных сказок, не так ли.
Даже если свести вмешательство электроники к минимуму, акустика все еще может быть весьма странной. Но есть ли место такому внутри современной цифровой среды, которой являются игры? Насколько необычной и «леворезьбенной» должна быть игра, чтобы подобное в нее вписалось? Ла-ла.
Ну, а иногда бывает и нечто, чей стиль вообще и не определить особо по признакам. Для таких случаев есть и тэг подходящий.
Ну вот, теперь все. Да, можно было вспомнить еще различные милые сердцу и ушам жанры музыки, которые не так уж и часто встречаются в играх по той или иной причине. Но самое любимое конкретно для меня я более-менее перечислил. Надеюсь, тем из вас, кто неравнодушен к подобному, данная подборка доставила определенное аудиальное удовольствие. Или, быть может, кто-то выступит в комментариях с примерами других найденных в саундтреках редких стилей, или даже покажет что-то, о чем совсем не было упомянуто. В любом случае. слушайте нравящуюся музыку как в играх, так и вне их, да не бойтесь делиться любимыми произведениями с окружением!
Саундтрек
Изначально производителями киноиндустрии выпускали альбомы, содержащие песни, звучащие в фильме. Такие альбомы назывались как «музыка из оригинальной звуковой дорожки кинокартины». Позднее название таких альбомов сократилось до простого «саундтрек».
Однако если музыка была специально написана композитором для данного фильма, такой саундтрек назывался Score (англ. партитура ). Как правило, это инструментальные композиции без голоса. [1]
С развитием технологий саундтреки стали создаваться не только для мультфильмов и кинокартин, но и для телевизионных шоу, компьютерных игр и даже для некоторых книг. Однако порядок именования саундтреков остался тот же.
Содержание
Разновидности саундтрека
По содержимому
По способу создания
Официальный саундтрек
Original soundtrack (OST) (англ. оригинальный саундтрек ) — музыкальный альбом, который может включать в себя как оригинальную музыку композиторов (сочинённую специально — score), так и популярные песни, звучавшие в фильме, но написанные не для него. Иногда может также содержать диалоги озвученных персонажей, звуковые спецэффекты и шумы, применявшиеся при озвучке материала.
Также, score-саундтрек может быть выпущен и в виде отдельного альбома. Но часто, по коммерческим соображениям, ограничиваются выпуском OST, содержащего, в числе прочих, несколько специально написанных композиций или не содержащего их вовсе.
Неофициальный саундтрек
Помимо официальных альбомов, выпускаемых производителями оригинального саундтрека, существуют любительские сборники звучащей в материале музыки, которые была собраны из различных источников и сторонних альбомов. Такие саундтреки называют неофициальными (англ. unofficial ).
Иногда композиции копируются любителями прямо из аналоговой звуковой дорожки материала или вырезаются из цифровых файлов компьютерной игры. Такой неофициальный сборник называется рип (англ. rip ). Если рип создавался из звуковой дорожки, в нем вместе с музыкой могут быть слышны фоновые звуки и шумы.
История
Изначально задуманные кинокомпаниями как рекламная уловка, саундтреки к фильмам выпускались с целью повышения интереса к новым фильмам. Первоначально пластинки с музыкой из кинофильмов назывались «музыка из оригинальной звуковой дорожки кинокартины» (англ. Music from the Original Motion Picture Soundtrack ). Позже выражение сократилось до «саундтрек к фильму» (англ. Original Motion Picture Soundtrack ).
Первым коммерческим саундтреком стал OST мультфильма «Белоснежка и семь гномов» с песнями Белоснежки и гномов, выпущенный в 1938 году Студией Уолта Диснея.
С развитием компьютерных и видеоигр на них стало появляться музыкальное сопровождение, дополнявшее происходящее на экране. Первыми композиторами, писавшими музыку специально для видеоигр стали Роб Хаббард и Мартин Голуэй, создавшие в 1980-х годах композиции для игр, запускавшихся на компьютерах Commodore 64.
Со временем прогресс в развитии электронных устройств повысил качество воспроизводимого звука, что позволило использовать в видеоиграх более качественную озвучку. Появление в игре саундтерка, грамотно дополняющего игру и создающего в ней необходимую атмосферу, становилось целым событием. Такие саундтреки становились популярными среди любителей игр и часто прослушивались отдельно от самой игры. Стали появляться первые коллекционеры-любители, собиравшие самостоятельные коллекции саундтреков из игр. Появились сайты, позволявшие им обмениваться саундтреками из своих коллекций, собиравшие информацию о существующих композициях и композиторах, освещавшие появление новых игр и музыки для них.
Что такое ост в играх
Урок 4 Типы релизов, либо в чём разница оригинального саундтрека от скор саундтрека
В наше время мало кого можно удивить термином “Саундтрек” или “OST” “Original Soundtrack”, так как обилие медиа контента, будто фильмы, мультфильмы, радио передачи, рекламы и т.д. приучили нас к тому что после всех визуально информационных мероприятий (назовём всё выше сказанное так) остаётся шлейф из различного рода медиа и информационного контента, такие как текстовые версии видео сюжета, нарезки удачных моментов, заставки, джинглы, рингтоны, промо ролики, микстейпы и конечно же саундтреки фильмов и мультфильмов о которых и пойдёт речь в нашем уроке.
Можно по думать, а чего тут не понятного, музыка из кинофильма, выпускающаяся отдельно, называется саундтреком! Всё верно, но так как мы с вами профессионалы и дилетантский подход к такому роду мелочи, мы не приемлем!
Изначально выпускать музыку отдельно от киноленты задумали кинокомпании для привлечения дополнительного внимания к новым картинам, и первоначально пластинки с музыкой из кинофильмов назывались “музыка из оригинальной звуковой дорожки кинокартины” (англ. Music from the Original Motion Picture Soundtrack). Да уж, не завидую я тем фанатам проговаривающих каждый раз это заклинание у прилавка магазина, для того что бы получить заветную пластинку… Но позже выражение сократилось до «оригинальный саундтрек к фильму» (англ. Original Motion Picture Soundtrack), и в последствии совсем упростили до “Оригинальный Саундтрек” (англ. Original Soundtrack) или сокращённо OST, или O S T как вашей душе угодно.
Первым коммерческим саундтреком стал OST мультфильма «Белоснежка и семь гномов» с песнями Белоснежки и гномов, выпущенный в 1938 году Студией Уолта Диснея.
Изначально кино компаниями выпускались альбомы содержащие в себе песни звучащие в фильме. Такие альбомы как раз таки и назывались нашим длинным заклинанием как “музыка из оригинальной звуковой дорожки кинокартины” (англ. Music from the Original Motion Picture Soundtrack). Позднее название таких альбомов сократилось до простого “Саундтрек”.
Но разве мы с лёгкостью не сможем узнать такие знаменитые мелодии из фильмов как:
Эти мелодии узнаются буквально с первых нот и их всегда приятно переслушать, освежив в памяти те чувства, которые вызывал у нас сюжет фильма, вот именно такой вид музыкального релиза называется Score Soundtrack где собрана музыка написаная композитором следуя и усиливая сюжетную линию, и как правило это оркестровая музыка без слов.
В итоге, мы получаем две основные подгруппы релизов, это Original Soundtrack (OST) где по мимо музыки написанной композитором могут быть и песни различных авторов использовавшиеся в фильме но не написанных конкретно для него и Score Soundtrack где собрана исключительно музыка написанная композитором для фильма.
Но не было бы этого урока если всё было бы так просто и сейчас мы проясним все тонкости встречающихся релизов и обо всём по порядку.
Promo Score — альбом с оригинальной композиторской музыкой, который издаётся ограниченным тиражом и только для промоушна среди кинокомпаний.
Academy Promo Score — альбом с оригинальной композиторской музыкой, который отправляется американской киноакадемии для рассмотрения потенциальных номинантов на премию «Оскар» в категории «Лучшая музыка к фильму».
Expanded Score — оригинальная музыка к фильму, распространяемая, как правило, в виде бутлега (аудиозапись, составленная без разрешения правообладателей). В большинстве случаев такой релиз создаётся путем извлечения звуковой дорожки из DVD и последующего ее редактирования. От оригинального Score-альбома Expanded Score отличается большим количеством материала.
Complete Score — вся оригинальная композиторская музыка, звучавшая в фильме. Составляется так же, как Expanded Score. Так как Expanded Score и Complete Score компилируются из вырезанной из фильма музыки, они могут содержать шумы (SFX) и диалоги из фильма.
Temp Score («временная музыка») — музыка, подобранная режиссёром или монтажёром для временного озвучивания фильма (на ранних стадиях монтажа). Temp Score не пишется специально для фильма, а составляется из уже существующих записей, по настроению и стилю соответствующих той музыке, которую режиссёр хотел бы слышать в финальной версии оригинального саундтрека.
Rejected Score — музыка, сочинённая композитором для фильма, но по какой-либо причине отклонённая режиссёром (или кинокомпанией) и не используемая в картине. Такие саундтреки издаются, как правило, под названием «Music Inspired By The Film». Наиболее известные «отвергнутые» саундтреки: «Куда приводят мечты» Эннио Морриконе, «Троя» Габриэля Яреда, «Космическая Одиссея 2001 года» Алекса Норта, «Жестокие игры» Джона Оттмана и так далее.
Music Inspired By The Film — альбомы с музыкой (или песнями) «вдохновлённые» каким-либо кинофильмом. Такое же название, как мы выяснили, при издании часто дают «отклонённым» саундтрекам композиторов, см. Rejected Score.
Конечно большая часть релизов упомянутых выше мы встречаем редко, да и по факту некоторые из них являются релизами исключительно для процесса продакшена и не являются по замыслу кинокомпании конечным продуктом для потребителя.
На этом информационная, исторически вводная часть курса подошла к концу, темы освещённые в прошлых уроках являются краткими выдержками из основополагающих исторических и технических фактах, но я надеюсь что смог воодушевить вас на дальнейшее саморазвитие. Более обширную информацию об исторических фактах становления кинематографа, мультипликации и музыки для кино и мультфильмов в целом вы можете найти на просторах интернета, либо в списках литературы, которую я оставлю в конце. До встречи в следующих уроках!
2. Асенин С. Мир мультфильма. М.: Искусство, 1986
3. Асенин С. Уолт Дисней/Тайны рисованного киномира М.: Искусство, 1995
4. Бабиченко Д. Искусство Мультипликации. М.: Искусство, 1964
5. Базен А. Что такое кино? М.: Искусство, 1972
6. Балаш Б. Кино: становление и сущность нового искусства. М.: Прогресс, 1968
7. Бардин Г. Пространство сказки: живем как в сказке.//Искусство Кино, 1997
8. Барг Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М.: Прогресс, 1994
9. Беркова Н. История анимационного искусства. Алма-Аты: Алматы, 2001
10. Вермонт А. Спички, пластилин и фантазия (о мультипликации Г.Бардина). М.: Советский экран, 1987
11. Венжер Н. Технология волшебства. Проблемы синтеза в художественной культуре. М.: Наука, 1985
12. Волков А. Мультипликационный фильм. М.: Знание, 1974
13. Вольфганг А., Франк С. Техника звукоусиления. Теория и Практика. М.: ООО ПКФ Леруша, 2003
14. Выготский А. Психология искусства. М.: Искусство, 1965
15. Гинзбург С. Очерки теории кино. М.: Искусство, 1974
16. Громов Е., Маньковская Н. Постмодернизм: теория и практика. М.: ВГИК, 2002
19. Иванов-Вано М. Кадр за кадром.//Мультипликация обретает звук. М.: Искусство, 1980
21. Казарян Р. Воображение фонограммы.// Close-up- М.:ВГИК,1999
22. Казарян Р. Эволюция форм киносинтеза.// Искусство Кино, 1987
23. Козюренко Ю. Основы звукорежиссуры в театре. М.: Искусство, 1975
24. Кракауэр 3. Природа фильма. М.: Искусство, 1974
25. Кривуля Н. Лабиринты анимации. М.: Издательский Дом Грааль, 2002
27. Лисса 3. Эстетика Киномузыки. М.: Музыка, 1970
28. Лондон К. Музыка фильма./ Пер. с нем. под ред. М.Черемухина. М.: Искусство, 1937
29. Лотман М. Репетиция оркестра в разваливающемся мире.//Киноведческие записки Nol5,1992
30. Медынский С. Оператор. Пространство. Кадр. М.: Аспект пресс, 2004
31. Меерзон Б. Акустические основы звукорежиссуры. М.: Аспект пресс, 2004
32. Меерзон Б. Оборудование студий. М.: «625», 1996
33. Норштейн Ю. «Он внес иное понимание изображения.«//Киноведческие Записки No 7,2005
34. Норштейн Ю. Беседа с Т.Иенсен.// Искусство Кино No2,1985
35. Норштейн Ю. Заново отыскать простоту.//Искусство Кино No3,1997
36. Норштейн Ю. Метафоры.// Искусство кино No 8,1994
37. Норштейн Ю. Снег на траве.//Искусство кино No 2,2003
38. Норштейн Ю. Снег на траве.//Искусство кино No 3,2003
39. Норштейн Ю. Снег на траве.//Искусство кино No 7,2003
40. Норштейн Ю. Снег на траве.//Искусство кино No 8,2003
41. Норштейн Ю. Тайны анимации, или как делается «Шинель». М.: Close-up, 1999
42. Норштейн Ю., Ярбусова Ф. Сказка Сказок. М.: Красная Площадь, 2005
43. Норштейн Ю.Б., Ямпольский М.Б. За Видимой картинкой на экране М., Наука,1985
44. Олешко В. Так рождается мультфильм. Минск: Полымя, 1992
45. Олтман Р. Движущиеся губы: кино как чревовещание.// Киноведческие Записки No 15,1992
46. Пондопуло Г., Ростоцкая М. Новые искусства и современная культура. Фотография и кино. М.: ВГИК, 1997
47. Русинова Е. Звук рисует пространство.//Киноведческие Записки No70, 2005
49. Тарковский А. Начало. и пути. Запечатленное время- М.: Искусство,1991
50. Туровская М. 7 1/2 или фильмы Андрея Тарковского.- М.: Искусство, 1991
51. Утилова Н. Монтаж. М.: Аспект пресс, 2004
54. Эйзенштейн С. Избр. произв. вшеститомах, т. 2. М.: Искусство, 1964
55. Ямпольский М. Видимый Мир. М.: 1993
56. Ямпольский М. Мифология звучащего мира и кинематограф.// Киноведческие Записки Nol, 1988
57. Alten, Stanley R. Audio in Media. California, Wards worth Publishing Company Belmont. Inc, 1994
58. Altman R. Sound Space. Sound Theory/ Sound Practice. New York: AFI readers, 1992
59. Andersen Y. Make Your Own Animated Movies: Yellow Ball Workshop Film Techniques. Boston: Little Brown, 1970
60. Animation Journal. AJ Press, 2011 Kings boro Circle, Tustin, CA 92780-6733.
61. Bordwell, David; Thompson, Kristin. Art Film Mc Graw Hill Publishing Co. New York, 1980
62. Carles, Solomon. Toward a Definition of Animation. The art of Animation. Los Angeles: AFI, 1988
63. Charles B. Frater. Sound Recording for Motion Pictures. New York: Redgrave Publishing Co, 1984
64. Chuck, Jones. Chuck Amuck. The Life and Times of an Animated Cartoonist. New York: Farrar, Straus, Giroux, 1989
66. Geduld H. The Birth of the Talkies: From Edison to Jolson. Bloomington: Indiana University Press, 1975
67. Heath B. Animation in 12 Hard Lessons. New York: West Islip, Robert P. Heath Productions, 1972 http://www.Chapman.edu/animation (Chapman University School of Film and TV in orange, CA)
69. Jones Ch. Animation is a Naked Art-Top Cel, New York, 1967, Dec.,
70. Koening, David. Mouse Under Glass: Secrets of Disney Animation. Bona venture Press, 1997
71. Laster, John. Principles Of Traditional Animation Applied to 3D Computer Animation. SIGGRAPH 72, Computer Graphics. Vol. 21, No. 4.1997
73. Madsen, Roy P. Animated Film: Concept, Methods, Uses. New York: Interland,1969
76. O’Rourke, Michel. Principles of Three-Dimensional Computer Animation. W.W. Norton&Co,1995
77. Thrasher, Frederick, Okay for Sound: How the Screen Found Its Voice. New York: Duell, Sloan&Pearce, 1946
78. Whitaker, Harold and John Halas. Timing for Animation. London, New York: Focal Press, 1981
Значение слова «ост»
1. Мор. Восток, восточное направление. На одном из транспортов возник пожар. Дымя, он продолжал идти на ост. Чернышев, На морском охотнике. Шторм утих, и к осту от Шепелевского маяка открылась спокойная, удивительно ровная гладь. Л. Соболев, Экзамен.
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Ост (нем. Ost) — восток (сторона света), один из 32 румбов.
ОСТ (ОХСТ) — общество художников-станковистов, основанное в 1925 году в Москве
ОСТ — оригинальный саундтрек (англ. Original Soundtrack, OST), продаваемый отдельно от того материала, к которому был написан.
Ост — металлургический комбинат в Айзенхюттенштадте.
ОСТ — отраслевой стандарт
«ОСТ» — российская группа компаний
План «Ост» (нем. Generalplan Ost) — план Третьего Рейха против СССР.
ОСТ — энзим олигосахаридтрансфераза (см. Олигосахарид)
Ост — коммуна во французском департаменте Мозель региона Лотарингия.
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
1. морск. то же, что восток ◆ Мы возьмем курс прямо на ост, к подводному хребту, а потом вдоль него, на норд. Григорий Адамов, «Тайна двух океанов», 1939 г. (цитата из НКРЯ) ◆ На совещании старший лейтенант доложил, что размеры льдины — четыреста семьдесят пять метров в длину с веста на ост, а ширина в том месте, где находится подлодка, — триста шестьдесят восемь метров с зюйда на норд. Григорий Адамов, «Тайна двух океанов», 1939 г. (цитата из НКРЯ)
2. сокр. к общесоюзный стандарт (в СССР в 1925–1940 годах)
OST- HD: Музыка из кино, игр и рекламы
Хотели бы вы ещё раз послушать музыку из любимого фильма, мьюзикла, сериала? Саундтреки из игры, рекламы, трейлера?
Теперь это возможно. Вместе с нами вы найдете нужные треки!
Мы поможем. Найти ваш любимый трек, композицию:
Показать полностью.
✔ Из кино
✔ Из игры
✔ Из сериала
✔ Из рекламы
✔ Из трейлера
А также вы сами можете предложить подборку из любимого фильма.
OST- HD: Музыка из кино, игр и рекламы запись закреплена
OST- HD: Музыка из кино, игр и рекламы запись закреплена
Саундтреки из игры: «Surviving Mars»
2018 год
#GameOST@osthd
Вам предстоит строить колонию на Марсе, на что намекает название. Сначала подготавливаем все возможное для жизни колонистов, а потом заселяем людей и страдаем от их тупости. Все как в жизни.
10 сексуально-озабоченных фанатиков ковчега из 10.
Треклист полного саундтрека с таймингами в описании видео на ютуб
Другие подборки музыки из игр: #GameOST@osthd
P.s. Но Rimworld все еще лучше.
P.p.s. Задушевные песенки с радио свободной Земли прикрепил дополнительно внизу под видео, тык. 
OST- HD: Музыка из кино, игр и рекламы запись закреплена
Привет, сообщество)) Жаль, что тут так не густо
В общем, фанатам «Черного зеркала» предлагаю заморочиться (кому не лень) над следующим вопросом. Конечно же я ищу саундтрек, и мне нужна помощь =)
Серия: Архангел (4×02)
(Далее осторожно! Небольшой спойлер!)
Везде представлено всего 4 трека
Показать полностью.
И нигде нет той самой душещипательной мелодии, которая звучит в момент, когда окровавленная мать зовет дочь, и ловит флешбеки
Саундтрек начинается с 47 минуты серии (ближе даже к 48-й)
Быть может, эта мелодия уже звучала ранее в сериале, и поэтому не включена в общий список саундтреков к данной серии? В любом случае, она очень нужна! =)
Ну и чтобы мой пост не показался совсем скучным, предлагаю всем скинуть в комменты ваши любимые треки из данного сериала =)