Кто такие реставраторы элдии
Гул Земли
История
В последние дни Великой Войны Титанов король Карл Фриц принял решение положить конец войне и добиться прочного мира для элдийцев. Король собрал людей Элдии на острове Парадиз и использовал силу Титана-Прародителя, чтобы руководить Колоссальными Титанами в строительстве трех концентрических Стен вокруг оставшейся территории Элдии: Мария, Роза и Сина, воздвигнутых с использованием способности титанов к затвердеванию. После того как все последовавшие за королём элдийцы и некоторые неэлдийские меньшинства собрались внутри Стен, ворота были запечатаны. Затем король Фриц отправил официальное предупреждение врагам Элдии, которое заключалось в том том, что если кто-либо осмелится предпринять какие-либо враждебные действия против его народа, тысячи титанов из Стен Парадиза сотрут агрессоров с лица земли. Однако, Король Фриц отправил секретное послание оставшейся на материке части семьи Фриц и семье Тайбер, заявив, что он дал клятву отказаться от участия в этой войне, а его ультиматум является не более чем пустым устрашением. Клятва Первого короля гарантировала, что ни один из его преемников не будет использовать силу Титана-Прародителя, чтобы снова угрожать миру, позволяя жителям острова жить в счастливом неведении пока их враги не прибудут, чтобы уничтожить элдийский народ. Карл Фриц считал, что элдийцы этого заслуживают за ранее совершённые преступления.
Как и надеялся король Фриц, никто не нападал на остров в течение века, хотя Марлия стала использовать территорию острова за пределами Стен как резервацию для преступников или нежелательных элементов из числа людей Имир, превращённых в титанов. Однако, спустя восемьдесят лет после окончания Великой Войны Титанов упадок военной промышленности Марлии привлёк внимание военного руководства страны к запасам ископаемого топлива на Парадизе. Хотя марлийцам было уже известно о клятве Первого короля, угроза «Гула» была всё же слишком серьёзной, чтобы начинать полномасштабное военное вторжение. Вместо этого, Марлия начала подготовку Воинов для последующей Операции на Парадизе, проникновения внутрь Стен с использованием Силы Титанов, но без применения военной силы, которое гипотетически могло бы спровоцировать Короля Стен. Также, Реставраторы Элдии, возглавляемые в это время Гришей Йегером, собирались использовать программу Воины для проникновения за Стены и захвата силы Титана-Прародителя.
Титан-прародитель
Эта статья о одном из девяти Титанов. Для Координаты, посетите Координата.
Титан-прародитель
Другие варианты имени
Информация
Способности
Изменение воспоминаний элдийцев
Наследование воспоминаний прошлых шифтеров
Настоящий владелец
Прошлые владельцы
Во владениях
Дебют
Манга
Аниме
Среди воинов Марлии Титан Прародитель известен как «Координата», пересечение всех путей, которые связывают элдийцев.
Содержание
Способности
Контроль над действиями обычных титанов
Среди воинов Марлии Титан Прародитель описывается как пересечение «путей», связывающих всех элдийцев, это даёт шифтеру возможность управлять действиями неразумных титанов, так как все они являются элдийцами. Это было показано. когда Эрен Йегер приказал ближайшим титанам атаковать Бронированного. также это использовалось Первым Королём для того, чтобы построить стены с помощью множества титанов-колоссов, он приказал им покрыться твёрдой оболочкой, чтобы слиться в единую полосу укреплений. Имир Фриц первая применила эту способность, с помощью неразумных титанов она совершала великие дела для своих подданных, элдийцев. Неизвестно, в каком конкретно диапазоне работает эта сила, однако установлено, что шифтер может заставлять титанов делать что-то, что угрожает их жизням. Род Рейсс заявлял, что этой властью можно уничтожить всех титанов, если использовать её в полной мере, «всех субъектов Имир, включая титанов».
Изменение воспоминаний элдийцев
Фрида изменяет память Хистории о себе.
На протяжении многих столетий эта способность использовалась семьёй Фриц для поддержания порядка в условиях вражды между восемью титанами.
Несколько поколений с воспоминаниями
В то время, как остальные восемь титанов могут унаследовать только некоторые воспоминания одного предшественника, владельцы силы Титана Прародителя могут абсолютно ясно видеть воспоминания многих поколений шифтеров до них. В семье Рейсс воспоминания, передающиеся такой способностью останавливались как минимум на Карле Фрице, а возможно они видели и воспоминания Имир Фриц. Это давало каждому новому наследнику из семьи Рейсс все знания о мире, включая то, откуда взялись титаны и как были построены стены. Из-за этого шифтеров называли «живым сборником человечества».
В то же время сразу получить эти знания может только человек королевской крови. Так, Фрида и Ури прочли воспоминания Первого Короля почти сразу после получения силы, а Эрен смог увидеть смутные воспоминания Фриды только спустя несколько лет после становления шифтером.
Необходимость королевской крови
Фрида в форме неразумного титана пожирает Ури.
Было сказано, что только члены королевской семьи Рейсс, как потомки Фриц, могут в полной мере использовать способности Титана Прародителя. Однако, если сила находится у кого-то не королевской крови, власть всё ещё может быть использована при физическом контакте шифтера и человека с королевской родословной. Это впервые было показано, когда Эрен смог атаковать Бронированного титана, ударив при этом титана Дины Фриц. Некоторое время спустя, когда Род и Хистория приложили свои руки к спине Эрена, он видел воспоминания Гриши. Однако когда Эрен держал руку Хистории на награждении, этот метод не сработал и ему не удалось увидеть чьи-либо воспоминания.
Несмотря на наследование памяти о внешнем мире и способность контролировать титанов, ни один владелец силы Титана Прародителя королевской крови не выразил желания разрушить стены и освободить людей, после того, как он унаследовал силу, даже если перед этим он хотел сделать это. Причиной этому служит то, что вместе с воспоминаниями Первого Короля они наследовали также и его идеологию. Из-за неё Фрида страдала приступами безумия и депрессией, она утверждала, что элдийцы были грешниками, которые заслуживают наказания.
Предыстория
Титан Прародитель в древних войнах.
Около 2000 лет назад Имир Фриц получила силу титана, она описывается «прародительница всех титанов», её титан именовался Титаном Прародителем. Продержав свою власть тринадцать лет, Имир умерла при неназванных обстоятельствах, а её власть разделилась на девять частей и её унаследовали 9 её потомков. В течении следующих 1700 лет Титан Прародитель наследовался семьёй Фриц, передавая силу из поколения в поколение. В Элдийской Империи, основанной девятью титанами после смерти Имир, исторически сложилась борьба за наследство силы титанов среди нескольких семей, подчинённых королевскому дому, тем не менее порядок поддерживался благодаря титану Прародителю.
Спустя эти семнадцать веков Титан Прародитель был унаследован Карлом Фрицем. Он решил отказаться от конфликтов Элдии с Марлией и перенёс столицу на остров Парадис. Там он, с помощью множества титанов-колоссов, возвёл три стены: Марию, Розу и Сину. Воспользовавшись отсутствием Короля, Марлия начала войну против Элдии и завладела силой семи из девяти титанов. В ходе войны Элдия потеряла всю свою территорию на материке, элдийцам пришлось бежать на Парадис, когда все люди собрались в стенах, Король изменил их память, заставив думать, что весь мир за исключением стен заполонили титаны.
Титаны Колоссы строят стены.
После закрытия ворот стены Марии 145-ый Король отправил своим родственникам на континенте сообщение о заключении мирного договора между Марлией и Элдией. Для обеспечения защиты Элдии и предотвращения «этнической чистки» в отношении элдийцев, Король Фриц объявил, что ни один из его приемников не пожелает нового конфликта с Марлией, спустя некоторое время Король передал свою силу наследникам королевской крови, переименовавших свой род из Фрицев в Рейссов.
В течении многих поколений в семье Рейсс передавали силу Титана Прародителя, в конце концов её унаследовал Ури Рейсс от своего отца. В течении своей жизни Ури защищал себя от Кенни Аккермана с помощью силы титана, но скоро стал близким другом своего потенциального убийцы.
История
Столкновение титанов
Эрен использует Координату
В течении пяти лет до 850 года сила Титана Основателя оставалась неиспользованной. Полагая, что Эрен Йегер является владельцем титана Прародителя, «Координаты», которой добивались воины Марлии, они захватывают его с намерением привезти в свой «Родной город». Когда Разведкорпус начинает преследование похитителей, Эрен освобождается от плена. На земле он оказывается окружён титанами, и в отчаянье ударяет по руке титана Дины Фриц, первой жены отца, потомка королевской крови. В этот момент проявляется сила титана Прародителя, титаны поблизости атакуют титана Дины, давая Разведкорпусу время для отступления. Когда Бронированный титан пытается преследовать Эрена, он угрожает ему, и ближайшие титаны атакуют Райнера.
Восстание
Карл Фриц изменяет воспоминания Элдийцев.
Способность Эрена повелевать действиями титанов становится основной загадкой для Разведкорпуса. Спустя неделю после событий в стене Роза, в сознании Эрена начинают всплывать воспоминания Титана Прародителя, в частности, воспоминания Фриды Рейсс. Хистории тоже начинают снится визиты Фриды во времена её детства, однако наяву она не помнит их.
Спустя некоторое время Эрена и Хисторию похищает Род Рейсс, который хочет передать силу Эрена Хистории, чтобы снова вернуть Титана Прародителя семье Рейсс. Хистория и Род прикладывают свои руки к спине Эрена, физический контакт с людьми королевской крови пробуждает в Эрене воспоминания Гриши. Род рассказывает Хистории, как идеология Первого Короля повлияла на всех прошлых обладателей силы из семьи Рейсс. Она почти соглашается с планом, но в конечном счёте отказывается и разбивает флакон с сывороткой. В отчаянье Род глотает сыворотку, предназначенную его дочери и превращается в титана гигантского размера. Выйдя из пещеры Эрен пытается использовать силы Титана Прародителя, чтобы остановить титана, который движется к району Орвуд, но это не срабатывает.
Возвращение в Шиганшину
Спустя два месяца, после битвы в Шиганшине Разведкорпус спускается в подвал Гриши, где, как говорилось, содержатся все секреты титанов. В одном из трёх журналов, спрятанных в подвале, они читают историю детства Гриши, в котором он впервые узнаёт о Титане Основателе. В прошлом Гриша присоединился к восстанию «Возрождение Элдии», целью которых был захват силы Титана Прародителя, чтобы отвоевать свободу Элдии, однако организация потерпела неудачу. Элдийский шпион в Марлии, Эрен Крюгер, передал Грише миссию по захвату титана Прародителя вместе с силой Атакующего титана.
Когда военные собираются в Стене Сина, чтобы обсудить находки в подвале, Эрен вспоминает, что способности Титана Прародителя проявились при физическом контакте с титаном Дины. Тем не менее Эрен не решается сказать о своём открытии военным, так как боится, что факт того, что сила Титана Прародителя может быть использована при контакте с человеком королевской крови поставит под угрозу жизнь Хистории.
Реставратор
Реставратор (от лат. restavratio, восстановление) – специалист по сохранению и восстановлению предметов исторического и культурного наследия (произведений изобразительного, декоративно-прикладного искусства и архитектуры). Кстати, в 2021 году центр профориентации ПрофГид разработал точный тест на профориентацию. Он сам расскажет вам, какие профессии вам подходят, даст заключение о вашем типе личности и интеллекте.
Особенности профессии
Профессиональная реставрация появилась еще в Средневековье, вместе с частными коллекциями произведений искусства. И поначалу от реставратора требовалось одно: по возможности сохранить хороший внешний вид картины или скульптуры, чтобы она была как новенькая. Но со временем пришло понимание, что главное в предмете старины – не его функциональность и даже не красота.
Современная научная (музейная) реставрация, в отличие от простого ремонта, предполагает другой подход. Её цель – не воссоздать, а сохранить. Причем сохранить художественные или исторические особенности предмета, дух времени, в котором он появился и существовал.
Неотъемлемая часть современной реставрации – консервация (от лат. conservatio, сохранение). Собственно реставрация (реставрационное вмешательство) – это восстановление или восполнение утрат (сколов, разрывов, разломов и т.д.). А консервация направлена на то, чтобы сохранить предмет как можно дольше в его текущем состоянии. Для этого могут использовать химическую обработку, регулирование влажности воздуха, выбор светового режима и др.
В консервации нуждаются не только отреставрированные предметы. Например, гвозди, вынутые при раскопках из земли, могут стремительно заржаветь и разрушиться, если не принять экстренных мер. И реставрационные действия, и консервация составляют работу реставратора.
Реставраторы обычно специализируются на определённых видах предметов искусства (на живописи, книгах, скульптуре, изделиях из стекла, металла, текстиля и т.д.). Но зачастую специалистам приходится работать сообща, т.к. многие произведения включают в себя разнообразные материалы. Каждый предмет требует особого подхода. Поэтому перед началом реставрационных работ всегда проводятся исследования. С их помощью определяют степень повреждения, материалы, из которых предмет сделан, рассматривают следы былых реставрационных работ. При этом реставраторы стараются обойтись наименьшим вмешательством. По возможности они используют неразрушающие методы исследования.
Например, рентген или рамановскую спектрометрию, которая может определить состав вещества очень быстро и бесконтактно, т.е. без взятия пробы. Затем реставратор (или команда реставраторов) выбирает способы реставрации. Предпочтение отдаётся таким методам, которые не влекут за собой необратимых изменений (принцип обратимости вмешательства). Намечая стратегию реставрации, специалист консультируется с историками, искусствоведами, археологами, химиками, физиками и др. экспертами.
Драма российской реставрации
В российском обществе нет настоящего понимания, что же такое реставрация, что такое историческая ценность и для чего нужны исторические памятники. Отцы российских городов не понимают, для чего нужно беречь здание XVIII века, если его можно снести, а на его месте построить «такое же», только из современных материалов. А если здание сохраняется, то в нём чаще всего проводится варварский ремонт и уничтожаются последние следы былой красоты. Такое бестрепетное отношение к прошлому – свойство не только власть имущих или коварных застройщиков. Разницы между подлинником и имитацией не видят очень многие. Поэтому в России реставрация как явление культуры находится в плачевном положении. А положение самих памятников старины трагично.
Научную реставрацию нельзя путать с поновлением, когда предмету любыми способами возвращается «первозданный вид». Если потускневшую или обветшавшую картину известного мастера при каждой реставрации подрисовывать свежими красочными мазками, первоначальная живопись со временем окажется под слоем так называемой записи. В этом случае настоящая картина становится никому не видна – её вытесняет работа поновителя, который, в меру своего вкуса может «улучшить» цвета, удалить «лишние» детали» и т.д. Научный реставратор не занимается подделкой, он действует как историк. Например, если невозможно вернуть на место отслоившийся фрагмент живописи, реставратор может его восполнить – тонировать место выпавшего фрагмента. В результате посетитель картинной галереи увидит перед собой именно подлинную работу, а не имитацию. При этом он чётко будет видеть следы утрат.
Помимо научной реставрации существует реставрация коммерческая. Её главная задача – придать произведению товарный вид, вернуть предмету функциональность. Например, коммерческая реставрация антикварной мебели в первую очередь учитывает пожелания заказчика, который обычно стремится не просто хранить в доме старинные вещи, но и пользоваться ими. В антикварном кресле он намерен сидеть, а значит, оно должно быть достаточно крепким. Реставратор может укрепить каркас, сменить обивку, обновить лак и пр. Эти действия по восстановлению мебели можно смело назвать ремонтом. Однако коммерческим реставраторам также доводится работать с действительно ценными предметами, а они требуют высокопрофессионального подхода.
Суть отличия музейной реставрации от коммерческой – сам подход. Предметы, которые коммерческая реставрация рассматривает как антикварный товар, научная рассматривает как культурное наследие.
Рабочее место
Реставраторы работают в музеях, в государственных учреждениях, таких, как Всероссийский Художественный Научно-Реставрационный Центр имени академика И.Э. Грабаря. А также в частных реставрационных мастерских, занимающихся коммерческой реставрацией.
Есть такая профессия…Реставратор
Юрий Дергачёв – реставратор по дереву с 40-летним стажем, работал более 30 лет во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства, сейчас – в Государственном музее архитектуры имени В.А. Щусева.
Почему вы выбрали эту профессию? Как пришли к этому? Реставратор: путь был осознанным или так получилось?
Я получил художественное образование (Прим. автора – Калининское художественное училище, теперь это Колледж дизайна и декоративного искусства им. С. Г. Строганова), а оно наиболее близко к этой профессии. Однако эта специальность менее творческая, чем художник. Возможно, я пошел по упрощенному пути. Стал реставратором совершенно случайно. Позвонили, предложили, в то время была проблема с поиском работы, и я согласился. Думал, что это на время, а оказалось, что практически на всю жизнь.
Какое образование необходимо реставратору? Должен ли реставратор уметь рисовать?
В советское время такого профильного образования не было, да и сейчас тоже. До сих пор обучение реставраторов очень неорганизованно. Конечно, важно иметь художественное и/или искусствоведческое образование. Всё зависит от материала, с которым работаешь. Если живопись, то, конечно, человек обязательно должен быть живописцем.
С чего начинается процесс реставрации? Как определяют, что именно нужно восстанавливать?
Если работаешь в музее, то реставрация начинается с задания, которое дают хранители на реставрационном совете. Реставратор заранее смотрит экспонат, думает, стоит ли его брать, сможет ли он с этим справиться. Затем реставратор какое-то время его изучает, представляет план работы, выбирает материалы.
Сколько времени уходит на реставрацию? От чего это зависит?
Всё зависит от сложности экспоната и поставленной задачи. Реставрация может длиться годами, с перерывом или без. Но бывает и очень быстро: тогда это не реставрация, а консервация. Такой вид наиболее характерен для западных реставрационных школ. Они получают предмет не разрушенным, в хорошем состоянии и могут действовать в соответствии с Венецианской хартией реставраторов, принятой в 1964 г. У нас другая ситуация: нередко мы получаем предметы в ужасном состоянии из-за определенных исторических событий: революции, войны. В России, к сожалению, плохие условия хранения экспонатов даже сейчас: не соблюдается температурно-влажностный режим, не хватает места.
Приходилось ли реставрировать то, что не нравилось?
Чаще всего так и бывает, потому что дается задание. Как правило, реставрируют те экспонаты, которые идут на выставку. Поэтому не всегда это бывает интересно.
Часто ли во время реставрации портят предметы? Приходилось ли вам исправлять чужие ошибки?
На мой взгляд, всё, что у нас реставрируется, не то что портится, скорее, переделывается. С экспонатом надо работать деликатно, чтобы не было заметно следов реставрации. А чаще всего получается «новодел», когда реставратор демонстрирует свое умение, из-за этого исчезает первоначальный облик. Реставратор пытается конкурировать с автором. Такой подход недопустим. Наша реставрация пока что находится в недоразвитом состоянии.
Чужие ошибки приходится исправлять часто. Экспонаты нередко побывали в руках у каких-то умельцев. Это самые сложные вещи: чужие ошибки очень трудно исправлять, особенно если это была не реставрация, а ремонт, по сути.
Если картина (икона) включает несколько слоёв, как решают, какой оставить?
Картины очень редко бывают многослойными, иконы – чаще. Тогда проводят экспертизу и смотрят. Раньше была технология, когда слои снимали и сохраняли. Но при таком подходе происходит деформация изображения. Сейчас снятие слоев делают очень деликатно. Если это шедевр, то устраняют более поздние слои. Раньше было принято поновлять, переписывать церковные иконы, и каждый последующий слой менее ценный. Если экспертиза показывает, что за 2-3 слоями находится что-то раннее и выдающееся, слои убирают. Но это решается не сразу, постепенно, расчищают сначала небольшие фрагменты. Это очень непростое решение.
Какой самый дорогой предмет, который вам довелось реставрировать?
Сложно вспомнить и оценить… Был у меня западноевропейский шкаф XVIII века времен барокко из частной коллекции. Наверно, это самый старинный предмет, с которым я работал. Интересно, что во время его жизни постоянно что-то доделывали, и отпечатки переделки сохранились – такое в мебели встречается достаточно часто.
Есть ли новаторские подходы в реставрации или в основном классическая школа доминирует?
В Росси доминирует классическая школа. Она более самодеятельная, каждый реставратор имеет свои приоритеты, привычные методы. Мы несколько закрыты от остального мира. Возможно, только в некоторых музеях, таких как Эрмитаж, приветствуются новаторские подходы. Для этого нужны современные мастерские и оборудование. Для сравнения можно открыть немецкий реставрационный каталог, и всё становится понятно, какие материалы, инструменты и методы они используют. Мы далеко от них. Возможно, мы хорошие ремесленники, но ещё недостаточно развитые реставраторы. Реставрация – это наука, а наука требует всегда передовых методов. Пока мы наблюдаем за этим со стороны. Наши специалисты не проходят стажировки за границей, а было бы очень полезно. Для этого нужны и деньги, и воля руководителей, чтобы отпустить людей учиться, а потом приобретать всё необходимое для работы.
Расскажите про самый известный и самый интересный экспонат в вашей жизни.
Очень сложно сказать, какой из экспонатов был самым известным. А вот интересный – это когда происходит что-то неожиданное. Самый яркий пример – золотой Камергерский ключ, который был найден в обшивке при реставрации кресла из Спасского-Лутовиново. Он был спрятан, скорее всего, после революции и обнаружен почти через 100 лет. Сейчас он представлен в экспозиции усадьбы. (Прим. автора – подробнее об этом в статье «Современная реставрация: секреты и истории «второй жизни»)
На самом деле, каждый предмет по-своему интересен.
Вы можете определить подделку?
Подделку в живописи – нет, для этого нужна другая квалификация, определяют не только визуально, но производится и химический анализ. Подделок очень много, даже эксперты иногда ошибаются. В США, например, многие подделки таковыми и не считаются, их выставляют даже в крупных музеях и частных коллекциях. Да и в Европе часто встречаются подделки, все знают, но доказать и сознаться не могут.
Что касается мебели, определить подделку тоже непросто. Часто это даже не подделка, а повтор. Например, предметы XVIII века повторяются в XIX и XX веках. Можно сказать, что это качественная подделка. Но, конечно, цена у таких экспонатов разная.
Никогда не было обидно, что имена реставраторов, как правило, остаются неизвестны для посетителей музеев?
Кстати, сейчас ситуация меняется. Рядом с описанием предмета дается информация о реставраторе. Лично для меня это совершенно не важно. Я не страдаю от болезненного честолюбия.