бывшая девушка заперта в тайной комнате

Чудовищная история Бланш Монье: красавица, запертая на 25 лет

Тайная комната дома Монье

«Месье генеральный прокурор, имею честь сообщить вам об исключительно серьезной ситуации. Я говорю о старой деве, которая заперта в доме мадам Монье. Женщина живет впроголодь и спит на гнилой подстилке в течение последних двадцати пяти лет среди собственных нечистот», — гласило анонимное письмо, доставленное в полицию французского городка Пуатье в 1901 году.

Монье — благородное и почтенное семейство, хотя и не без причуд. Мадам Монье и ее муж считались образцами добродетели: очень набожные, они щедро жертвовали на благотворительность и были в целом на хорошем счету среди граждан городка.

Но за благовидным фасадом пряталась жуткая правда. В полиции еще помнили, как 25 лет назад в семье Луизы-Леонарды и Шарля-Эмиля Монье исчезла их молодая красивая дочь — девушка с восхитительными волосами и прекрасной фигурой. Куда она делась, следствию так и не удалось выяснить. Когда полиция прибыла в дом Монье, вдова семейства держалась с достоинством. Даже когда служители порядка отыскали тайную комнату, запертую на амбарный замок, и взломали его, выдержка не изменила Луизе-Леонарде.

Зато изменила полицейским.

Зловоние буквально оттолкнуло их от дверей — в тесной комнатке царил абсолютный мрак: окна были заколочены. На гнилом соломенном матраце среди собственных экскрементов и осклизлых остатков пищи лежала, укрытая плотным ковром темных волос, иссохшая старуха. В нее превратилась красавица Бланш. Теперь ей было 49 лет, при росте 166 сантиметров она весила не больше 26 килограмм.

Повсюду бегали крысы, которые стали единственными спутниками Бланш в ее долгом заточении. Им было здесь чем поживиться — мать отдавала дочери остатки собственной трапезы, которую Бланш делила с мохнатыми соседями.

Когда бедную женщину выводили, завернутую в одеяла, из дома, Луиза-Леонарда сидела в гостиной и пила кофе. Бланш отправили в госпиталь, где у нее диагностировали сильнейшую степень истощения. По слухам, она вела себя спокойно — согласилась поесть, принять ванную и даже сказала: «Как это хорошо!»

А над Луизой-Леонардой и ее старшим сыном Марселем началось следствие, целью которого было выяснить — чем заслужила Бланш подобный ад?

Темное семейство

Несмотря на то что Монье были щедрыми благотворителями и род свой вели от благородной семьи Пуатье, все же являлись людьми с причудами. Сама Луиза-Леонарда, дочь биржевого маклера, по слухам, была женщиной сварливой и жадной. Она пренебрегала правилами гигиены и, по словам прислуги, все время носила одно и то же грязное платье.

У Бланш был старший брат Марсель Монье, который также страдал довольно странными дурными наклонностями. Журналист газеты «Temps» дал сходное описание Марселя Монье: «Это маленький тщедушный человек, тонкие конечности которого теряются в чрезмерно широкой одежде. Его острая голова с блестящей макушкой, русая борода с проседью, широкие скулы, крючковатый нос, пенсне с толстыми линзами на переносице, резкий профиль, растерянный вид – все это придавало ему вид ночной птицы, застигнутой врасплох ярким светом». У Марселя также совершенно отсутствовало обоняние.

Не очень понятно, что делал в этой семье Шарль-Эмиль — очень образованный человек с мягким и, надо признать, довольно слабым характером. Он занимал пост декана филологического факультета в лицее Пуатье.

Сразу через год после рождения Марселя на свет появилась Бланш. У нее было счастливое детство, она много играла с братом, но всю жизнь страдала необъяснимыми приступами, была довольно истеричной и нервной. С возрастом ее состояние ухудшалось: она повсюду видела призраков, могла начать хохотать без причины, задирала юбку и в таком виде, нагая, высовывалась из окна. Ее отношения с матерью тоже ухудшались, и, возможно, подобные истерические припадки Бланш объяснялись именно этим — среда, в которой она росла, была далека от благополучной.

Бланш влюбилась в живущего по соседству адвоката, но мать девушки говорила, что тот ей не пара и мезальянса она не допустит. Но Бланш продолжала встречаться с ним, слухи дошли даже до того, будто Монье забеременела и даже как будто родила ребенка — то ли он уже был мертвым, то ли его убили.

В конце концов, чтобы избежать позора, Луиза-Леонарда заперла дочь в темной тесной комнате. Та не сопротивлялась — она просто не думала, что ее заточение продлится 25 лет.

Процесс над Монье

Бланш оказалась наедине с собой и со своим безумием. По иронии судьбы, она пережила всех. Спустя 10 лет умер ее возлюбленный адвокат. Когда Шарль-Эмиль скончался в 1882 году, он так и не заставил жену освободить дочь. За Бланш ухаживали исключительно горничные. Одной из них была Фази — женщина, которая служила семье Монье 45 лет, она всегда относилась к Бланш с теплотой, но и она умерла, а следующие нанятые горничные не горели желанием помогать душевнобольной. То же касалось и брата Бланш, который предпочитал делать вид, что не знает ничего о запертой сестре. Так постепенно Бланш вовсе лишилась возможности когда-либо выйти наружу.

Если бы не анонимка. Предполагают, что после того, как Луиза-Леонарда заболела, письмо в полицию написал Марсель, испугавшись последствий, когда всё всплывет наружу.

24 мая 1901 года Марсель Монье и его мать были арестованы.

Но через 15 дней мадам Монье скончалась в тюрьме, так и не дожив до процесса. На суде собралась толпа журналистов.

До конца дней Бланш Монье оставалась в психиатрической лечебнице — там ее остригли почти налысо, потому что вычесать колтуны, в которые свалялись ее, некогда чудесные, локоны, было невозможно. Ее волосы отросли, но разум не восстановился.

Источник

Фильм Бункер – один неверный шаг, чтобы стать заложником смертельно-опасной ловушки и лишиться надежды на спасение

Бункер (La cara oculta)

Трейлер

Описание

Предлагаем подробное описание фильма Бункер, где показана драматическая история влюбленной пары, переживающей в отношениях кризис. Подозревая избранника в неверности, девушка решает проверить его чувства на прочность. Она придумывает хитроумный план, который поможет ей выяснить, любит ли ее парень на самом деле. Суть необычного эксперимента героини заключается в неожиданном исчезновении. Она хочет собрать вещи, отключить телефон, оставить любимому прощальное видео-сообщение и инсценировать свой внезапный отъезд. В этот момент, когда жених вернется с работы, обнаружит исчезновение возлюбленной и найдет ее последнее послание, девушка будет находиться в секретной комнате дома.

Из-за стеклянной двери она понаблюдает за реакцией парня, проявляющего искренние чувства печали, радости или сожаления. Это позволит ей понять, насколько он дорожит их отношениями и боится ли ее потерять. Тщательно подготовив спланированную аферу и продумав все нюансы, героиня забирает чемоданы и запирается в тайном бункере. Но неожиданно ситуация выходит из-под контроля, и она становится узницей замкнутого пространства. Теперь ей необходимо найти способ выбраться из смертельной ловушки. Но только как, если из-за звукоизоляции комнаты к парню не достучаться и он считает, что она бесследно исчезла?

Сюжет

Сюжет фильма Бункер 2011 основан на трагическом происшествии, с которым столкнулась несчастная героиня. Милая и привлекательная девушка Фабиана живет в столице Колумбии, мечтая о счастливой судьбе. Она надеется повстречать настоящую любовь и выйти замуж за состоятельного человека. Но пока она работает простой официанткой в кафе, где ежедневно обслуживает посетителей. В один из привычных вечеров, Фабиана случайно знакомится с обаятельным и успешным мужчиной. Адриан – знаменитый дирижер оркестра, выступающего в филармонии. Между парой завязывается приятный разговор, но девушка замечает, что новый знакомый немного опечален.

Герой переживает расставание с бывшей избранницей, но чтобы немного отвлечься он приглашает приятельницу в гости. После недолгого знакомства между Фибаиной и Адрианом возникает взаимное притяжение и безудержная страсть. У них стремительно развивается бурный роман. Вскоре пара начинает жить вместе в роскошном загородном особняке. Фабиана не может поверить своему счастью, ведь ей удалось завоевать любовь и внимание завидного жениха. Однако радость героини оказывается недолгой. После переезда она начинает замечать в доме странные явления и ощущать чье-то невидимое присутствие.

В ванной комнате постоянно появляются круги на воде, а из труб канализации раздаются слегка слышные звуки. Фабиана напугана происходящими событиями и пытается во всем разобраться. Но когда на пороге особняке она встречает полицию, которая занимается расследованием бесследного исчезновения невесты Адриана, девушка догадывается, в чем дело. Пропавшая особа стала узницей тайной комнаты, надежно изолированной в доме. В спальне Фабиана находит ключ, а в зеркале обнаруживает потайной замок. С помощью трубопровода пленница бункера, просит новую избранницу Адриана о помощи.

Белен по собственной неосторожности оказалась заперта в изолированном помещении. Одержимая ревностью к жениху, она решила устроить ему проверку и инсценировать собственное исчезновение. Девушка записала прощальное видео-сообщение, собрала все вещи и закрылась в бункере, чтобы посмотреть на реакцию парня, потрясенного новостью о расставании. Но когда пришло время выбираться из комнаты, героиня обнаружила, что случайно потеряла ключ в спальне. С тех пор она находилась в опасной ловушке, наблюдая сквозь стеклянную дверь за жизнью любимого. Теперь ей остается надеяться только на помощь его любовницы.

Фильм «Бункер» вошел в число самых остросюжетных триллеров 2011 года. Запутанную историю таинственного исчезновения молодой девушки, которая по собственной неосторожности оказалась пленницей тайной комнаты, высокого оценили поклонники драм. Над съемками кинофильма работал колумбийский режиссер – Андрес Байс. В прошлом он был не особо популярен в Голливуде, но психологический триллер принес ему грандиозный успех. Экранизация вошла в рейтинг международного кинопроката, получив положительные отзывы критиков.

На съемочной площадке режиссер-постановщик Андрес Байс также выступал в качестве сценариста. Вместе с помощниками Хатемом Храиче и Артуро Инфанте он работал над сценарием, четко продумывая каждую деталь. Благодаря их совместным усилиям киносъемки прошли успешно, и в результате получился хороший телевизионный проект. После просмотра триллера «Бункер» можно с уверенностью в этом убедиться, ведь написать закрученный сюжет, наполненный интригой и загадкой, способны только талантливые кинематографисты.

Смысл фильма «Бункер»

Смысл фильма Бункер заключается в том, какую высокую цену люди платят за недоверие, которое постепенно перерастает в помешательство. Оно полностью захватывает человеческий разум и губительно влияет на здравый рассудок. Довольно часто людей одолевает ревность, что становится причиной для сомнений и недоверия. Это чувство сводит с ума, не дает покоя и терзает нас изнутри. Справиться с мыслями об измене и предательстве любимого человека, с каждым днем становится гораздо сложнее.

Парам начинает казаться, что вторые половинки больше не испытывают к ним прежнего интереса и любовного притяжения. В попытке выяснить правду и проверить чувства на прочность, люди совершают опрометчивые поступки. Зачастую они не приводят к положительным результатам, а наоборот разрушают счастье и гармонию. Сюжет триллера помогает телезрителям понять, что иногда за необдуманные действия можно поплатиться собственной жизнью.

Отзывы телезрителей

После просмотра драматического фильма Бункер, отзывы со стороны большинства телезрителей оказалась весьма положительными. Поклонники психологических триллеров по достоинству оценили экранизацию, отметив динамичный сюжет и захватывающий ход развития событий. Аудитория также подчеркнула интригу, благодаря которой зрители находятся в напряжении на протяжении всего просмотра. Многим особенно понравилась структура фильма, позволяющая взглянуть по-разному на события, глазами главных героинь. Наш сайт подготовил несколько отзывов телезрителей:

Источник

Пороги

НЕЗАЛЕЖНИЙ МОЛОДІЖНИЙ ПОРТАЛ

Фильм «Бункер»: Темная сторона женского эго

Перед просмотром фильма я специально не читала отзывы и впечатления о нем, лишь слышала от друзей, что меня, любительницу драм и триллеров, этот фильм не оставит равнодушной. Но они заблуждались! Этот фильм не просто не оставил меня равнодушной, он, мягко говоря, вызвал шок. Итак.

«Шиворот-навыворот» – так можно охарактеризовать действия, которые разворачиваются в картине. Зрителям демонстрируют кульминацию с последующей частичкой развязки, но главные элементы все же остаются в тайне. Назревает интрига и желание смотреть фильм дальше, не смотря на то, что вначале сюжет может показаться обычным. Мы узнаем, что девушка главного героя дирижера Адриана решила бросить возлюбленного и остав ила ему записанное видеообращение.

От недопонимания и пережитого шока Адриан ищет успокоения в бутылке спиртного и мимолетных знакомствах с противоположным полом. Он встречает девушку-официантку, которая забрала его к себе домой в момент неспособности стоять на ногах после очередной передозировки алкоголем. Вскоре Фабиана переезжает в особняк к Адриану и понимает, что в этом доме происходит что-то странное.

У СТЕН ЕСТЬ УШИ

Далее сюжет разворачивается внутри дома Адриана. Фабиана замечает необъяснимые мелочи: круги на воде в раковине, внезапное исчезновение электроэнергии, проблемы с водопроводом. Девушка уверена, что в доме присутствует какая-то нечисть, которая пытается выжить ее из дома. Далее Фабиана находит странный ключ, который принимает за аксессуар. В это время за стеной происходит нечто ужасное.

ДОСТУЧАТЬСЯ ДО… КОГО-НИБУДЬ!

Сюжет переносит нас в начало событий, где Адриан и его бывшая девушка Белен были счастливы. Но из-за активной творческой жизни Адриана Белен начинает ревновать его. Хозяйка апартаментов, куда переехали влюбленные, раскрывает Белен тайну о том, что за стеной спальни находится полностью изолированный бункер. В нем вас не видно и не слышно, но вы можете наблюдать через зеркала за всем происходящим в этом доме.

Ревность Белен набирает обороты, и она решает проверить возлюбленного: собирает вещи, записывает обращение и прячется в бункер. После того, как захлопнулась дверь, она понимает, что ключ остался снаружи.

ИНОГДА МЫ САМИ РОЕМ СЕБЕ ЯМУ

Белен остается лишь наблюдать за всем, что происходит в доме Адриана. Больно смотреть на сцены измен любимого человека, его новую пассию. Со временем у девушки исчерпались запасы еды и нервов. В отчаянии она пытается разнести все внутри бункера, задевая металлические водопроводные трубы, после чего замечает через зеркало, что новая подружка Адриана слышит странные звуки и видит круги на воде. Белен принимает это за единственный шанс на спасение и пытается выйти на контакт с Фабианой.

Назревает борьба за одного мужчину. Белен осознает, что допустила ошибку, и хочет выбраться из бункера, а Фабиана понимает, что освободив Белен, она лишиться своего женского счастья.

Вскоре Фабиана замечает, что Белен давно не выходила с ней на контакт и, решив что она мертва, открывает дверь бункера. Разумно выстроив план, Белен удается забрать ключ у Фабианы, выбраться с бункера и закрыть ее там!

Картина заканчивается тем, что Адриан находит в комнате ключ и совместное фото с Белен.

Сыгравшую роль Белен Клару Лаго многие могут помнить из фильма «Три метра над уровнем неба-2», Ким Гутьеррес в роли Адриана – яркий пример творческого и свободного человека, который ставит карьеру превыше всего. По поводу Мартины Гарсия (Фабиана) могу сказать, что восхищаюсь ее актерской игрой. На первый взгляд, хрупкая, безобидная девушка, но, пересмотрев несколько фильмов с ее участием, хочу заметить, что ей легко удается перевоплощаться в холодную, эгоистичную и коварную женщину.

Фильм заставляет задуматься о том, на что мы, женщины, иногда идем, чтобы узнать правду о своих возлюбленных. Порой, как показывает сюжет фильма, это заканчивается плачевно. Картина довольно эмоциональная и немного шокирующая. Наталкивает на мысль, что лучше все-таки доверять друг другу!

Матеріал взято із старої версії сайту «Пороги».
Автор : Алина Утенкова

Источник

Жуткая и печальная история Бланш Моннье, запертой в комнате на 25 лет

Бланш Моннье была жительницей Пуатье, Франция, которую ее собственная мать заперла в спальне на 25 лет, скрывая от всех. Лишь по воле случая Бланш нашли и полиция освободила ее из заточения, обнаружив женщину в ужасном психическом и физическом состоянии.

Бланш Моннье родилась в 1849 году в богатой и уважаемой французской семье со старинной родословной, в которой все были благородных кровей.

Бланш получила соответствующее аристократическое образование и когда подросла, стала настоящей «светской львицей», изумляя публику (особенно кавалеров) не только своими изысканными манерами, но и утонченной красотой.

Бланш было 27 лет (в те времена в этом возрасте она уже считалась «старой девой»), когда она внезапно по настоящему влюбилась в мужчину, который работал адвокатом. Но и он не пришелся по душе ее матери, потому что был недостаточно богат.

Бланш стала настаивать на своем выборе и делала это так упрямо, что в сердце ее матери что-то сломалось и она решила пойти на крайние меры. Она заманила дочь на чердак, где находилась небольшая комната без окон для слуг, и заперла ее там.

Друзья Бланш и ее жених-адвокат, впрочем, не поверили в эту историю и пытались найти Бланш, думая, что ее увезли в другой дом. Но они ее не нашли, а через 10 лет жених Бланш неожиданно скончался. После этого о Бланш уже никто не вспоминал.

Проходил год за годом и прошло 25 лет. 23 мая 1901 года на адрес парижского генерального прокурора пришло странное письмо от анонима. В нем было написано следующее:

«Господин Генеральный прокурор: Я имею честь сообщить Вам об исключительно серьезном явлении. Я говорю о деве, которая заперта в доме мадам Моннье и находится в полуголодном состоянии, лежа на гнилой подстилке 25 лет в собственных нечистотах».

Бланш Монье в больнице

Чиновники скептически отнеслись к этому письму, но они вспомнили, что 25 лет назад странным образом пропала дочь мадам Моннье по имени Бланш, которая была известна своим веселым нравом и чарующей красотой. Считалось, что она умерла, однако никто не видел ее похорон.

А вдруг Бланш Моннье все эти годы находилась в своем доме? Чтобы прояснить этот момент, в дом Моннье была послана полиция. Дом встретил их запертой дверью и на стуки никто не отвечал, после чего полиция взломала дверь.

Когда они очутились в доме, то их тут же поразил душный зловонный запах, который шел, как быстро выяснилось, с чердака. Дверь в чердак тоже была закрыта и полиции пришлось выламывать и ее. Когда они ворвались в комнату и включили свет, то их глазам предстало жуткое зрелище:

Весь пол в небольшой комнате был покрыт засохшими кусками еды и экскрементами, а на таком же грязном матрасе лежало истощенное до костей человеческое тело. Это была голая женщина с длинными спутанными волосами, которые прикрывали ее наготу. Она была живой и смотрела на полицейских, не понимая, что происходит.

Позже полицейские завернули Бланш Моннье в одеяло и увезли ее в больницу. В доме Моннье тем временем обнаружилась мать Бланш, она все это время спокойно сидела в своей спальне. Ее сын Марсель был найден в комнате по соседству и тоже выглядел так, словно ничего не происходит.

Когда эта история появилась в газетах, вокруг дома Моннье стала собираться толпа местных жителей. Они кричали проклятия в адрес мадам Моннье и кидали камни в окна. Вскоре полиция арестовала мадам Моннье, которая в тюрьме заболела и умерла спустя 15 дней после ареста.

Марсель Моннье предстал перед судом, на котором уверял, что Бланш Моннье не была пленницей, а просто сошла с ума и поэтому ее держали в комнате на чердаке. Однако потом внезапно нашлись свидетели, который ранее неоднократно слышали, как Бланш Моннье кричала с чердака:

Марсель Моннье был осужден, но потом внезапно был оправдан, потому что его самого признали душевнобольным.

Что касается Бланш Моннье, то проведя в больнице много времени, она набрала вес, но так и не оправилась от душевного потрясения. У нее диагностировали нервную анорексию, шизофрению и даже копрофилию (поедание экскрементов). Вскоре она была госпитализирована в психиатрическую больницу в Блуа, где умерла в 1913 году при неясных обстоятельствах.

Многое в этой истории осталось невыясненным: почему те, кто слышали крики Бланш с чердака, не донесли об этом в полицию? Кто написал письмо прокурору? Был ли Марсель Моннье психбольным изначально или стал таким после 25 лет в одном доме с запертой сестрой?

Источник

13 фильмов о людях в замкнутом пространстве

От нехватки ли бюджета, по сюжетному ли велению или просто из желания выпендриться, режиссеры время от времени помещают киноперсонажей в замкнутое пространство, откуда нет выхода

Кадр из фильма «Погребенный заживо»

Благодаря работе, проведенной Эдуардом Грау, «Погребенный заживо» стал сенсацией в области операторского искусства (и это понятно: попробуйте сами снять интересный, цепляющий фильм, фактически не вылезая из гроба, пускай даже этих гробов у вас под разные нужды заготовлено целых семь штук), что, впрочем, не отменяет и актерского вклада Райана Рэйнолдса, который до этой ленты не воспринимался публикой в качестве «серьезного» артиста. Мало кто способен вытянуть на себе 90 минут экранного времени, не подкрепленного ни прекрасными пейзажами тропического острова (как в «Изгое»), ни грозными видами бушующего океана (как в «Не угаснет надежда»), ни бескрайним космосом (как в «Гравитации»), ни вообще каким-либо бэкграундом – уже хотя бы поэтому «Погребенный заживо» достоин зрительского внимания. Только не забудьте дождаться конца титров.

Ужасы прижизненного захоронения описывал в красках еще Эдгар По. Кульминацией этой темы в кино можно назвать «Погребенного заживо», но и «Спуск» Нила Маршалла о группе молодых женщин, застрявшей в темном пещерном лабиринте в сердце американских Аппалачей, заслуживает особого упоминания. В этом британском хорроре «все плохо» не только потому, что любительницы экстремального туризма сунулись в неисследованный проход, который обвалился за их спиной. Помимо темноты и тесноты коллективу, раздираемому внутренними конфликтами, приходится иметь дело еще и с неизвестными науке человекообразными мутантами, питающимися отнюдь не грибами и ягодами.

Кадр из фильма «Спуск»

«Идея была такова, чтобы уже в первой половине фильма положение героинь выглядело предельно безнадежно… А потом сделать его ЕЩЕ хуже», – пояснял режиссер Нил Маршалл. Что ж, ему это удалось.

Продолжая тему гор, нельзя не вспомнить «127 часов» Дэнни Бойла. Кто-то скажет, что если действие фильма разворачивается на свежем воздухе, его нельзя назвать клаустрофобическим. Но позвольте, если ваша рука оказалась намертво зажата в расщелине камнем весом в 300 кг, много ли свободы вы будете иметь и насколько велика будет надежда на спасение, если никто даже не знает, когда и куда вы отправились погулять?

Кадр из фильма «127 часов»

Кинобенефис Джеймса Франко скрупулезно передает обстоятельства реального инцидента с альпинистом Ароном Ралстоном, который в 2003 году провел в расщелине каньона Блю Джон штата Юта шесть дней практически без еды и воды и смог выбраться, только совершив над собой акт вивисекции. Ралстон самолично присутствовал на съемках, помогая сделать ленту максимально достоверной в деталях. К слову, своих занятий альпинизмом он по сей день так и не бросил. Вдобавок Арон написал знаменитую автобиографическую книгу, а лента о его злоключениях стала хитом, высоко оцененным как критиками, так и зрителями. Повторять свой опыт он никому не рекомендует, но если ваша ладонь вдруг окажется зажата 300-килограммовым камнем вдали от цивилизации, вы… в общем, вы знаете, как в такой ситуации поступают настоящие мужчины.

Кадр из фильма «Экзамен»

Британский психологический триллер «Экзамен» похож одновременно и на породившую его «Пилу», и на множество других «испытательных» лент о бесчеловечных соревнованиях (таких, например, как немецкий «Эксперимент», американский «Работодатель» или тайские «13 заданий»). Заранее ясно, что участники ради успеха готовы идти по головам, что один из них – вовсе не тот, за кого себя выдает, что показанные гадости в итоге обернутся довольно моралистичным выводом… Предсказуемо, скажете вы? Что ж, в этом жанре сегодня и впрямь сложно сказать что-то новое. Но зрительское внимание «Экзамен», надо отдать должное, честно удерживает на протяжении всех отведенных ему 97 минут.

Несколько людей встречаются в кубической комнате пятиметровой ширины. Они не знают, что это за место и как они попали сюда. По центру каждой грани этого пустотелого куба есть дверь-люк, которая ведет в другую, точно такую же комнату. Перемещаясь из комнаты в комнату, люди то и дело напарываются на смертоносные ловушки, срабатывающие на движение или звук. Их ряды редеют, и постепенно к выжившим приходит осознание того, что они находятся внутри некоего огромного сооружения, устроенного по типу кубика Рубика. Также они выясняют, что алгоритм перемещения комнат внутри этого гигантского куба можно просчитать – но шансы на спасение уменьшаются с каждым часом, ведь опасность для жизни таят в себе не только ловушки, но и некоторые из членов группы…

Кадр из фильма «Куб»

После «Куба» канадец Винченцо Натали снял еще несколько фильмов, каждый из которых отличался довольно оригинальной и смелой задумкой. Однако дебютная лента режиссера выделяется в этом ряду как непревзойденный образчик минималистического сай-фая, которому ограниченный бюджет (около 365 000 канадских долларов) не помешал стать культовым событием, задать важные философские вопросы, порадовать зрителя зрелищными спецэффектами и отличной актерской игрой, вызвать симпатии как «физиков», так и «лириков».

Кубическая комната у Натали во время съемок имелась всего одна, но для постановщика это не стало большой помехой. Мир, созданный им с помощью этой декорации, оказался куда интересней иных масштабных локаций и впоследствии вылился в целую трилогию (остальные части, правда, снимал уже не Винченцо). Профессиональное сообщество одарило «Куб» фестивальными наградами, а трюк с нарезанием жертвы ломтиками впоследствии неоднократно повторяли в своих фильмах другие кинематографисты. Что и говорить: дешевый герметичный триллер о замкнутом пространстве рвется снять чуть ли не каждый второй режиссер, но далеко не всем это по-настоящему удается.

У рекламщика Джексона плохой день – его вместе с машиной завалило оползнем на горной дороге. Как выбраться из-под земли, когда на крышу авто давят несколько метров глины и грязи, воздуха все меньше, и по стеклам уже ползут трещины? Джексону приходится забыть о блестящей презентации, представлять которую он ехал, и сосредоточиться на вопросе выживания…

Кадр из фильма «Объезд»

А в том, что касается выживания, «белый воротничок» неожиданно оказывается докой: наблюдать за тем, как он строит воздухоотвод и другие жизненно важные приспособления, весьма интересно. То ли это намек на старую пословицу «хочешь жить – умей вертеться», то ли режиссеру Уильяму Дикерсону просто хотелось доказать миру, что нельзя судить человека по его работе, но цели он добился: пускай «Объезд» – показательно малобюджетный триллер, которому во всех отношениях далековато до «Погребенного заживо», все же свои деньги кино отрабатывает сполна. А что главный герой в исполнении Нила Хопкинса подозрительно словоохотлив для застрявшего в стальном гробу человека с неработающим телефоном, так неизвестно еще, честно говоря, как бы мы сами повели себя в подобной ситуации.

Кадр из фильма «Пила: Игра на выживание»

Говорят, «малобюджетки» хороши тем, что заставляют режиссеров напрягать креативную жилку, брать не числом, а умением, на всю катушку использовать принцип «голь на выдумки хитра». В случае с «Пилой» это действительно верно: бюджет в размере 1,2 млн., малоизвестные канадские телеактеры в каст-листе, минимум декораций и всего 18 съемочных дней – все говорит о вынужденном аскетизме, в условиях которого пришлось работать режиссеру Джеймсу Вану и Ли Уоннелу. Последний ради экономии еще и сыграл одну из двух главных ролей. Продюсерам, впрочем, результат так понравится, что картину, изначально нацеленную сугубо на хоум-видео релиз, решили выпустить в прокат, где она произвела эффект разорвавшейся бомбы и заработала более 100 миллионов.

Сразу после этого был запущен в производство сиквел, а затем еще один, и еще один (всего вышло 7 частей «Пилы»), события в туалете обросли предысторией и последствиями, маньяк по имени Конструктор стал популярным поп-культурным героем, а его философия («чтобы научиться ценить свою жизнь, нужно лично познать смерть») помогла отправиться на тот свет такому количеству жертв, что ими можно было бы набить пару школьных автобусов. Ван, впрочем, режиссировать сиквелы отказался и пошел пробовать себя в других жанрах (в итоге дослужившись до дорогостоящих экшенов типа «Форсажа 7»), а Уоннел сделал карьеру не только как сценарист, но и как актер. История успеха, начавшаяся в ободранном туалете, – так, оказывается, тоже бывает.

По-своему подошли к теме клаустрофобии израильтяне, сняв фильм об экипаже танка, участвующего в «зачистке» городской территории от сирийских войск и палестинских боевиков. Режиссер Самуэль Маоз, написавший сценарий на основе собственных воспоминаний о ливанской войне 1982 года, лично инструктировал молодых актеров, помогая им понять, каково это – безвылазно сидеть в железной коробке и видеть окружающий мир исключительно через перекрестье прицела.

Кадр из фильма «Ливан»

Боевую машину для антивоенного фильма пришлось выстроить в полтора раза крупнее ее натуральной величины, иначе съемочная команда не сумела бы разместиться внутри вместе с аппаратурой. Но кино на то и кино: ни зрители, ни критики, завороженные демонстрацией ужасов войны, ничего не заподозрили. Благодаря точности в деталях и качественной операторской работе «Ливан» имел успех и собрал внушительную коллекцию фестивальных призов (в том числе первого венецианского «Золотого льва» в истории Израиля). Что до спорного политического содержания ленты, по сей день остающегося предметом горячих обсуждений ввиду продолжающего тлеть арабо-израильского конфликта, в этом вопросе точка, судя по всему, будет поставлена еще не скоро.

Восемь человек спаслись, успев укрыться в подвале многоквартирного дома в Нью-Йорке, когда город был уничтожен ядерным взрывом. Запасы еды и воды в бункере со временем подходят к концу, вынуждая граждан начать бороться за оставшиеся ресурсы всеми доступными способами.

Кадр из фильма «Разделитель»

Беспросветная, серая (в буквальном смысле – цветовая гамма ленты сведена к минимуму), предельно пессимистичная постапокалиптика от постановщика слэшера «Граница» Ксавье Генса предлагает зрителю не строить иллюзий: в безнадежных обстоятельствах законы цивилизации ничего не значат, и человек превращается в животное, которое никого и ничего не стесняется. Мысль эта выражена в «Разделителе» так доходчиво, что фильм, явно не задумывавшийся как развлекательное кино, в прокате ожидаемо провалился: не ищущий компромиссов с традиционными вкусами режиссер пожелал, чтобы в бункере не осталось персонажей, не задетых моральной деградацией, а с этим аудитории, которой необходим для сопереживания положительный герой, смириться было слишком тяжело.

Впрочем, есть и те, кто считает, что такие вот горькие «кинопилюли», спускающие зрителя с небес на землю, тоже по-своему полезны – просто чтобы тот не забывал, из какого мяса состоит человек. Однако вряд ли вы найдете синефила, посмотревшего ленту Генса дважды.

Кадр из фильма «Мизери»

Неизвестно, как справился бы с главной ролью Джек Николсон, если бы согласился принять участие в фильме вместо Джеймса Каана (причиной отказа стало нежелание актера снова играть в хорроре «по Кингу» – Николсону хватило одного «Сияния»). Но с Кэти Бэйтс режиссер Роб Райнер все угадал точно: за роль полоумной Энни Уилкс она получила сразу и «Оскар», и «Золотой глобус». Вместе со зрителями и критиками был очарован и сам Стивен Кинг, который впоследствии списал с Бэйтс героиню своего романа «Долорес Клэйборн» (и ей же отдал главную роль в его экранизации). Со временем «Мизери» также была адаптирована для театра и получила болливудский ремейк. Кинг называет ее в числе лучших экранизаций его произведений – и как минимум в этом не ошибается точно.

Кадр из фильма «Застрявший»

На самом деле в «Застрявшем» нет ни по-настоящему смешных сцен (если не считать сцену, в которой зомби пытаются проломить дверь кабинки собственными головами), ни интересных сюжетных поворотов, ни выразительной актерской игры. Если ради чего и стоит смотреть фильм Кристиана Джеймса (режиссер, кстати, исполнил в нем главную роль), то скорее из-за общего хай-концепта а-ля «фильм, снятый в туалете», реализованного на довольно пристойном уровне. А еще – ради неожиданной концовки. В свете всего предыдущего она хороша.

Группа людей с темным прошлым оказывается заперта на изолированной территории. Вскоре они начинают умирать один за другим. Знакомая завязка? Продюсер ленты «Дьявол» М. Найт Шьямалан никогда и не скрывал, что сюжет для своего нового «жутика» он сочинял под впечатлением от «Десяти негритят» Агаты Кристи. Правда, эта притча о неотвратимости кары и необходимости покаяния была им изрядно модернизирована: жертвы оказываются заперты не на безлюдном острове, а в обыкновенном лифте, и один из них, как можно догадаться уже из названия, не человек даже, а сам Сатана.

Кадр из фильма «Дьявол»

Критики достаточно заслуженно разгромили ленту режиссера Джона Эрика Даудла, рассудив, что сапспенс саспенсом, а режиссерский инструментарий все же мог бы быть и пообширней (если первое убийство во время отключения света еще выжимает из зрителя адреналин, то о последующих, осуществленных по той же схеме, этого сказать уже нельзя). Дистрибьютор в последний момент даже пытался убрать имя Шьямалана с афиш, опасаясь, что оно может стать для свежего релиза антирекламой. Однако по итогу фильм неплохо заработал в прокате, и Найт на радостях пообещал поредевшей армии фанатов выдать на-гора еще две ленты тематической трилогии «Хроники Найта». Но не выдал… Очевидно, в обращении с лифтами нелишне соблюдать осторожность: как показывает жизнь, они вполне способны угробить если не вашу жизнь, то вашу кинокарьеру уж точно.

Рекламный агент Стю заходит в телефонную будку, чтобы позвонить потенциальной любовнице. После разговора телефон внезапно звонит снова – и теперь на другом конце линии находится некий снайпер, сообщающий, что Стю вел неправильную жизнь, за которую будет наказан. Рекламщик не может покинуть будку – он находится под прицелом. Все, что ему остается, – публично каяться в грехах…

Кадр из фильма «Телефонная будка»

Берясь за «Телефонную будку», режиссер Джоэл Шумахер, по его словам, желал доказать, что «для хорошего кино необязательны многомиллионные бюджеты и сногсшибательные спецэффекты». А что нужно? Как минимум интересная концепция (все события ленты показаны в реальном времени – они длятся ровно столько, сколько и сам фильм). Сложно сказать, сработал ли тут интересный сюжет или харизма Колина Фаррелла, но при 13-миллионом бюджете фильм собрал под сотню миллионов, а исполнителя роли Стю сделал звездой. Не так уж плохо для триллера, в котором, по сути, главного злодея нет, а есть лишь бесплотный голос в трубке. Зато это голос самого Кифера Сазерленда.

Источник