Как подключать педали эффектов к усилителю
Мы рассказываем о гитарах
О технике и культуре акустической и электрогитары
Порядок подключения педалей эффектов для электрогитар
Начало цепи эффектов — сюда лучше включать гейновые (gain based) и динамические эффекты. Эти педали будут формировать у нас основу звучания. К гейновым относятся: дисторшн, офердрайв, фуз. если у вас имеется педаль-тюнер, то она обязательно должна быть самой первой кто получит сигнал с электрогитары.
Модулирующие (эмулирующие) эффекты (modulation). К ним относятся тремоло, хорус, фленджер, сдвиг фазы (фэйзер),вращающиеся динамики (Лесли), сдвиг высоты и делитель октавы(pitch shifter), задержка (delay), ревербератор. Их можно размещать перед входом в усилитель. Но лучший вариант подключения данных эффектов — это подключение в петлю эффектов усилителя, которая позволяет включать эффекты в звуковой тракт на участке после каскадов предусилителя и перед усилителем мощности. Такое расположение позволяет максимально сохранить насыщенность и качество сигнала.
Рэковые эффекты(рэковые или стоичные процессоры).
Как правило это профессиональные устройства, предназначенные для монтажа в стойки формата 19 дюймов (U1 или U2). Если производить подключение рэковых процессоров непосредственно к входу усилителя, то это может привести к перегрузу трактов усилителя и как следствие появлению не желаемых искажений, потери тона… Поэтому рэковые процессоры рекомендуется включать в петлю эффектов усилителя. При покупке любого эффекта всегда желательно протестировать их на своем оборудовании или хотя бы на аналогичных моделях, т.к звучание может меняться но каждом оборудовании и его цепи. Большинство гитарных эффектов повышают уровень сигнала в звуковом тракте, поэтому нужно быть внимательным уровню сигнала на входах усилителя-устройств. Особенно это характерно для цифровых задержек, которые легко можно перегрузить чрезмерно усиленным сигналом предыдущего эффекта.
Подведем итог, рекомендуемый порядок включения на пальцах должен быть примерно такой:
Подробнее о +CubozoaRu
Разработка, изготовление уникальных, программируемых блоков питания для педалей эффектов гитар.
Как правильно включать примочки? или «Правильная» коммутация цепи гитарных эффектов
Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!
Всем привет! Сегодня хотел бы поговорить про коммутацию цепи эффектов и гитарных примочек.
Т.е. о том, как это делается правильно, точнее, общепринято, т.к. так, чтобы было совсем «правильно-правильно», не бывает. Почему? Да потому, что «правильно» – это то, как вам нравится, ну и простор для творчества и фантазии никто не отменял.
Рассмотрим несколько самых распространенных вариантов. Сложных касаться не будем, т.к. очевидно, что вариантов соединения и коммутации цепи гитарных примочек и эффектов может быть неисчислимое количество, т.к. фантазия человеческая безгранична. Ну и к тому же, если вы разберетесь в простом, то потом уже сами поймете, что вам нужно. Т.е., «от простого к сложному», тем более, что принцип проверен временем и надежен, как АК-74.
Вариант самый первый, самый простой, но имеющий право на жизнь, тем более, что некий Ангус Янг (Angus McKinnon Young), как говорят, только так и играет.
Собственно, тут и эффектов-то в промежутке никаких нет. Поэтому и говорить не о чем. Все просто. Единственное, стоит упомянуть про то, что эффекты могут быть в комбике, но на это дело в нем предусмотрен футсвитч, который включается в соответствующее гнездо – не перепутать.
Далее все только усложняется. Сейчас приведу схему, как «правильно» подключать самые распространенные эффекты. Еще раз повторяю, это не догма: все можно менять, но обычно — так.
В цепи примочек красным выделены «основные» элементы, т.е. костяк. И они идут именно так, как на рисунке: слева направо. Т.е. после гитары идет квакушка, потом секция перегрузов, а замыкает цепь секция модуляционных эффектов.
Что касается компрессора, то его обычно ставят перед перегрузами, но можно и поэкспериментировать. Кстати, не стоит забывать, что сами перегрузы и овердрайвы компрессуют сигнал, так что советую не увлекаться.
Эквалайзеры же обычно ставят ближе к концу цепи: либо сразу после перегрузов, либо перед комбиком. Ну, это и понятно, т.к. EQ предназначен для корректировки уже почти «готового» звука.
Модуляционные эффекты традиционно идут последними в цепи эффектов, причем следует обратить внимание, что дилей и реверб – это эффекты, обычно замыкающие всю цепь.
Рассмотрим следующую ситуацию-картинку.
Предположим, что комбик у вас неплохой, а посему имеет разрыв (или еще говорят: петля-loop). Прежде всего, разберемся, из чего состоит стандартный комбоусилитель. А состоит он из секции преампа, сиречь предварительного усиления, и секции усиления, или конечного усиления. Кстати говоря, комбо поэтому так и называется, что комбинирует в одном устройстве преамп и оконечный усилитель. Разрыв – это разрыв между преампом и усилителем. Узнать о наличии в своем комбике петли очень просто: если сзади есть входы, подписанные SEND (посыл) и RETURN(возврат), то у вас разрыв определенно есть.
В таком случае логичнее и правильнее секцию модуляционных эффектов включать в разрыв комбика. Чтобы было понятней, смотрим картинку.
Наверно вы заметили, что на этой картинке отсутствует эквалайзер. Включать EQ можно как после перегруза, так и в разрыв комбика, как вам больше нравится.
Еще немного про петлю эффектов.
Петля (разрыв) бывает параллельная (параллельный) и последовательная (последовательный). Параллельной петлю называют в том случае, когда в комбо предусмотрена регулировка уровня сигнала возвращающегося во вход RETURN (простите уж за тавтологию). Т.е. сзади комбика обычно стоит потенциометр, подписанный MIX или что-то типа того, который подмешивает в сырой звук из преампа звук, обработанный эффектами, стоящими в разрыве. Если же такого потенциометра нет, то разрыв у вас последовательный.
Иногда бывает так, что в комбике есть только один вход – RETURN, а вот выхода SEND нет. Это говорит нам о том, что производители предусмотрели для нас возможность подключения своего гитарного преампа (например, AMT SS-11, Tubeman или любого другого), но лишили нас возможности пользоваться преампом и разрывом самого комбика. Что ж, определенная логика в этом есть, тем более что это удешевляет конструкцию.
Тогда предыдущая картинка немного трансформируется, и будет выглядеть так.
В очередной раз отсутствующий эквалайзер можно разместить как после преампа, так и перед ним.
Снова вернусь к параллельному разрыву. Для многих гитаристов параллельный разрыв — штука если не обязательная, то, как минимум, желательная, т.к. именно она позволяет минимизировать влияние на звук цифровых эффектов модуляции. Не секрет, что именно цифровые эффекты обработки зачастую (но далеко не всегда. ) являются самой слабой частью цепи. Именно они могут сделать так, что ваша гитара потеряется в миксе, не сможет «прорезать» или будет звучать кашеобразно. Вот с этим-то и помогает справиться параллельный разрыв.
Понимая это, некоторые производители гитарных преампов идут навстречу гитаристам и встраивают параллельный разрыв прямо в преамп. В этом случае схема подключения будет выглядеть так.
На этом, собственно говоря, хотел бы остановиться, хотя, конечно, можно было бы поговорить и о лайнселекторах, и о луперах (не путать с looper/sampler), и о управлении цепью эффектов по миди… Но, думаю, для одной статьи и этого достаточно. Возможно, позже поговорим и обо всем этом.
ЗЫ: Если есть вопросы и/или дополнения, то давайте в камменты.
Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!
Подключение эффектов к комбику
Гитарные педали эффектов – это электронные устройства обработки гитарного звука, изменяющие его от простого увеличения громкости сигнала, до сложных психоделических текстур в зависимости от используемого эффекта. Для гитариста очень важно научится работать с этими устройствами, включать их правильно и грамотно располагать в цепи.
Подключение одного эффекта к комбику
Для начала рассмотрим подключение одной педали к комбику на примере BOSS DS-1. Прежде всего, перед подключением, следует убедиться, что приборы обесточены, после чего кабелем питания подключить комбик, но не включать кнопкой «power». Педаль эффекта подключить к адаптеру разъемом питания или вставить батарейку, после чего используя инструментальные кабели с джеком 3.6 соединить комбик, педаль и гитару в одну цепь. Делать это следует так: в начале подключить кабель в разъем «input» на комбике, затем этот кабель другим концом, подключить в разъем «output» на гитарном эффекте, вторым кабелем подключится к разъему «input» на эффекте и подключить гитару.
Очень важно, что бы джеки 3.6 на кабелях были моно, так как многие производители функцию включения педали кладут на замыкание входного джека моно разъемом и со стерео джеком педаль просто не включится.
Включите блок питания эффекта в сеть, нажмите на педаль, если вы все сделали правильно должен загореться светодиод, показывая работоспособность педали. выключите педаль, поставьте ручку Level в минимальное положение, а ручки Level и Tone в среднее положение (на 12 часов).
Теперь можно переходить к гитарному усилителю. Уберите уровень громкости на комбике в нулевое положение и включите его. После чего постепенно прибавляйте громкость до комфортного для слуха уровня.
Включите педаль и постепенно прибавляйте громкость ручкой Level до необходимой громкости. Если вы испытываете трудности с настройкой эквалайзера, почитайте статью, где мы раскрыли основные принципы настройки эквалайзера под стили музыки.
Делать именно так стоит для того что бы свести к минимуму уровень шумов и щелчков, тем самым продлив службу ваших приборов и не допустить короткого замыкания.
Подключение цепи эффектов к комбику
На самом деле, правил в последовательности подключения педалей эффектов нет, а правильно — это так как нравится именно вам, но для облегчения понимания сути построения грамотной цепи, некоторых шаблонов стоит придерживаться или просто с ними ознакомиться.
Гитарный тюнер (TC Electromic PolyTune, KORG PitchBlack) как таковой не является гитарным эффектом, предназначен исключительно для настройки гитары. Безусловно, оптимальное решение поставить его первым, чтобы использовать максимально неискаженный сигнал и облегчить «ловлю» нот. Однако есть музыканты, которые ставят его в конец цепи, для того чтобы иметь возможность выключить одним нажатием всю цепь.
Вау-вау (VOX V845, DUNLOP GCB-95) и фильтры огибающей (Electro-Harmonix Q-Tron, DOD 440) звуковые эффекты, позволяющий динамически изменять тембр. Классический пример использования «Voodoo Chile» — Jimi Hendrix. Как правило, подключаются до перегрузов, но для более синтетического звучания можно использовать и после эффектов искажения. Экспериментируйте.
Компрессоры (BOSS CS-3, MXR Dynacomp) позволяют сделать минимальной разницу между самым тихим и самым громким звуком путем сжатия динамического диапазона звукового сигнала. Как гитарный эффект используются в фанке или в шред музыке для облегчения игры скоростных пассажей. В цепи ставятся до перегруза, чтобы не добавлять лишней грязи в звук.
Бустеры (TC Electronic Spark, MXR Micro Amp) используются, чтобы поднять, без искажений, гитарный сигнал для сольных партий, согласовать между собой по уровню две различные гитары с разным выходом (например, с хамбакерами и синглами) или для «раскачки» эффектов искажения, вследствие чего и ставятся до них. Хотя бывают и исключения, когда бустеры для поднятия общего уровня сигнала ставятся в конце цепи.
Эквалайзеры (BOSS GE-7) позволяют регулировать тембр звучания, удалять и добавлять определенные частоты, обычно ставятся после эффектов перегруза.
Шумодавы (iSP Decimator, Boss Ns-2, Rocktron Hush) подавляют нежелательные шумы, фон и гудение, не изменяя при этом полезный сигнал, лучше всего включать в цепь после эффектов искажения и эквалайзера.
Питч-шифтеры (DigiTech Whammy, Boss PS-6) и октаверы (Boss OC-3, Electro Harmonix POG) добавляют к сигналу его копию, отстоящую от основного тона на любой интервал в пределах двух октав вверх или вниз, или, в случае октавера, на октаву или две ниже или выше основного тона. Пример использования: соло в «Like A Stone» — Audioslave. Лучше всего питч-шифтеры работают со сжатым сигналом, поэтому их следует размещать в цепи после компрессоров и эффектов искажений. Однако это не единственный возможный вариант, к примеру, если ваш делей имеет разрыв, дающий возможность отдельно обрабатывать свои хвосты, то с помощью питч-шифтеров и октаверов (в особенности полифонических) можно добиться гипнотических и завораживающих эмбиент эффектов. Когда у вас сильно фонит комбик, штука незаменимая. Автор использовал дома, когда проходил обучение у Михаила.
Модуляционные эффекты: хорусы ( Electro-Harmonix Small Clone, Boss CH-1), фазеры (MXR Phase 90, Electro Harmonix Small Stone), фленжеры (Ibanez FL-9, Boss BF-2), тремоло (Electro Harmonix, Dunlop TS1), не смотря на то, что большинство гитаристов предпочитает модуляцию, между эффектами искажения и пространственной обработкой (делеями и реверами) есть исключения, так фазеры. Прекрасно работают до перегруза, к примеру, Van Halen зачастую использовал фейз в качестве буста перед естественным перегрузом своего усилителя. Плюс ко всему, фейз прекрасно работает и после делея, делая звучание психоделичным в духе ранних Pink Floyd. Хорус тоже прекрасно звучит после дилея, пробуйте разные варианты расположения модуляции в цепи.
Дилеи (Boss DD-7, MXR Carbon Copy) – цифровая или аналоговая задержка сигнала имитирующая затухающие повторы естественного эхо, как правило в цепи занимает место ближе к концу, после фильтров, эффектов искажения и модуляции. Делается это для того, чтобы сделать повторы максимально читаемыми, не добавляя в сигнал грязи, однако всегда есть исключения и многие шузгейзеры ставят делеи перед перегрузом, как раз таки для того, чтобы добавить грязи и добиться так называемой стены звука.
Реверы (Boss Rv-5, Digitech Supernatural) имитируют процесс постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях, этот эффект очень похож на дилей, но отличается существенно большим количеством повторов и значительно меньшим временем повтора задержанного сигнала, в цепи обычно занимает место после дилея.
Педаль громкости (Boss FV 50), линейно регулирует громкость сигнала. Стоит обычно в конце цепи чтобы в режиме реального времени регулировать уровень громкости выходного сигнала цепи эффектов, однако зачастую ставится в начало цепи для получения свелл эффекта, плавного нарастания звука, похожего на синтезатор наиболее часто используемого в эмбиент музыке и пост-роке. Так же следует обратить внимание на сопротивление пассивных педалей громкости, так как для начала и конца цепи оно существенно различается.
Луперы (Boss Loop Station и Digitech JamMan) – это запоминающее устройства, позволяющее оперативно записать небольшой (зависит от объёма доступной памяти) фрагмент игры для последующего его циклического воспроизведения, соответственно ставятся в самом конце цепи.
И самое главное коммутация цепи, осуществляется гитарными патчами, настоятельно рекомендую не экономить на их качестве.
В завершение, хочу ещё раз напомнить, что данная схема не является единственно верной, экспериментируйте, пробуйте разные варианты, творчески подходите к формированию цепи.
Всем привет! Сегодня мы займёмся наведением порядка на ваших педалбордах. Ведь они у вас уже есть, не так ли? Будет много вещей, которые кажутся очевидными, однако их стоит освежить в памяти. А для кого-то, возможно, эта статья будет открытием. Многие гитаристы расставляют примочки интуитивно, не задумываясь о том, как они могут звучать в другом порядке. Такой подход тоже имеет право на жизнь, но мы с вами пойдём дальше и разберёмся в нюансах.
Возможно, сейчас вам кажется «да ладно, я отлично знаю в каком порядке надо ставить мои педали, но, наверное, я не до конца понимаю, почему.» Разберёмся!
Вот какой порядок будет «типа правильный»: 1) G, Преамп;
2) H, Компрессор;
3) B, Дисторшн;
4) J, Квакушка;
5) C, Хорус/флэнджер;
6) I, Дилей;
7) A, Эквалайзер;
8) D, Шумоподавитель;
9) F, Педаль громкости;
10) E, Цифровой ревербератор.
Не стоит сразу поднимать шум, мол, ничего подобного, это всё туфта. Это классическая схема. Возможно у вас поменялись местами хорус и дилей, это бывает часто. Также довольно часто эквалайзер ставят сразу после компрессора. На самом деле, эквалайзер вообще такая педаль, которую можно ставить везде.
Если у вас больше четырех педалей стоят не в том порядке, или наоборот у вас всё «по классике», стоит разбить ваши эффекты по категориям, а затем выяснить, почему одни категории располагаются перед другими в сигнальной цепи.
Грубо говоря, вот основные категории гитарных эффектов:
Эффекты усиления сигнала
Эффекты задержки
Пространственная обработка
Другие эффекты
Вот, что входит в каждую из этих категорий:
Эффекты усиления сигнала. В эту категорию входят все эффекты, основанные на усилении сигнала и его эквализации. Как правило, эффекты в этой категории не направлены на изменение основной природы звучания, скорее на усиление либо всего сигнала (преампы) либо отдельных частот (эквалайзеры).
Вообще-то компрессор придуман для того, чтобы получать на выходе постоянный, предсказуемый уровень сигнала, не влияя на его частотные характеристики. Но при большой компрессии неизбежно теряются высокие частоты. Мы можем вернуть их эквалайзером EQ (либо в самом компрессоре, либо при помощи дополнительного эффекта).
Эквалайзеры также используются как усилители сигнала, с тем лишь исключением, что они усиливают не весь сигнал целиком, а лишь отдельные его части. Те самые части, что мы выбираем, настраивая наш эквалайзер.
Графические эквалайзеры используются в самых разных ситуациях. Они удобны там, где нужно выделить какую-то отдельную частоту или наоборот её убрать. Кроме таких исключений, как квакушка и фейзер, эквалайзеры не меняют общее звучание слишком радикально и чаще используются для целей коррекции сигнала (устранения дефектов в звучании).
Как правило, квакушки идут после бустеров, но вспомним Джими Хендрикса, который нарушал все возможные правила, и музыка его от этого только выигрывала! Квакушку также некоторые музыканты используют при реампинге в студии. (скоро мы и про это напишем!)
Подсказка: если вы записываете гитарный трек, и ваша техника игры с квакушкой не очень крутая, попробуйте записать звук без квакушки, а потом пропустите его через квакушку, полностью сосредоточив всё внимание только на ней (можно даже играть руками) и запишите это в новый трек!
Эффекты модуляции и задержки
Самое большое разнообразие звучаний можно получить именно в этой категории эффектов. Они основаны на изменении времени звучания. По умолчанию, эффекты этого типа сочетают оригинальный сигнал с обработанным (задержанным), именно поэтому такие эффекты хорошо звучат, если их подключать в петлю эффектов (разрыв) усилителя.
Эффекты задержки берут чистый сигнал, записывают его (цифра), задерживают во времени и воспроизводят, сочетая с чистым сигналом, который идёт параллельно. Может показаться что у лупера и хоруса ничего общего, но на самом деле принцип работы у них один и тот же.
В педали задержки также часто используются следующие ручки управления: Feedback (сколько раз обработанный сигнал повторится), Modulation (фильтр, позволяющий получить звук наподобие хоруса в задержанном сигнале). В стерео дилеях бывают также ручки панорамы для настройки эффекта «пинг-понг», когда ваш сигнал летает от одной колонки к другой. Обычно дилей ставится в самом конце цепочки, прямо перед ревербератором, если конечно, он не используется в качестве ревербератора. В таком случае дилей идёт последним.
Пространственная обработка. Реверберация и задержка
Подсказка: если вы используете ревербератор в студии, предупредите об этом звукорежиссёра. У него могут быть другие планы на обработку ваших треков уже поле их записи.
Если вы записываетесь самостоятельно, подумайте о том, чтобы добавить реверберацию только когда уже все остальные инструменты записаны и вы слышите пачку. Часто бывает, что хочется исправить то, что записано и для этого приходится писать всё с начала.
Если для комфорта при записи вы хотите слышать реверберацию в сигнале, практически любой более-менее адекватный микшер позволит вам примешать эффект в сигнал, при этом не записывая его в трек. Любой аудио редактор позволяет это делать программным способом по умолчанию.
Другие эффекты
Есть и другие эффекты, которые не попадают ни в одну из предыдущих категорий, зато попадают в нашу цепочку!
Порядок эффектов: два подхода
Заключение
Как нам показал Джими, не всегда стоит следовать правилам. Вы ничего не сломаете и у вас ничего не сгорит, если вы будете менять примочки местами. Описанная выше схема нужна для того, чтобы сохранить ваш гитарный сигнал максимально естественным. Попробуйте сначала сделать всё по правилам, а потом экспериментируйте, пока не добьётесь нужного вам результата. Возможно, вам вовсе не нужно, чтобы ваша гитара звучала как гитара.
Гитарные эффекты. Часть III. Дополнительные примочки, подключение педалей эффектов и педалборды.
Все, педали куплены, настало время научится их правильно подключать, возможно, купить педалборд, но сначала я расскажу, что такое looper и как можно разнообразить свою игру с его помощью. А также, вполне возможно, что вам понадобится подключить гитару к вашей стиральной машине, поэтому сразу после лупера расскажу про DI Box.
Педаль Looper
Принцип действия лупера очень простой: представьте диктофон, когда вы нажали на одну кнопку, началась запись, а когда нажали другую (или эту же еще раз), то эта запись циклично воспроизводится. Вы можете использовать это устройство, например, когда играете сольно, накладывая партии друг на друга вы можете добиться звучание целого ансамбля.
Луперы бывают разными, бывают более сложные, бывают простые, для первого устройства подойдет самый простой. В управлении эта примочка интуитивно понятна. Чаще всего, если вы нажимаете кнопу лупера, то начинается запись, когда нажимаете еще раз, то эта запись воспроизводится по кругу и начинается новая и так далее. Чтобы остановить воспроизведение кнопку нужно нажать два раза.
Забегая вперед, скажу про подключение лупера. подключайте это устройство самым последним, после всех эффектов. Желательно с этой примочкой использовать внешние эффекты, чтобы не задействовать перегруз или, например, эффект реверберации усилителя.
DI Box
DI Box преобразует несбалансированный гитарный сигнал в сбалансированный. Это устройство эмулирует звук, снятый микрофоном с кабинета 4×12 (кабинет с четырьмя двенадцатидюймовыми динамиками). Я уже несколько раз говорил, что гитара должна звучать только через гитарный усилитель и гитарную акустическую систему, но бывают разные ситуации, например, для того, чтобы записать гитару вам понадобится довольно дорогой микрофон, не стоит забывать и про акустику помещения, но можно и дешевле. Купив DI Box, вы сможете записать свою гитару напрямую в звуковую карту, а также включится в линию на выступлении при необходимости.
Также есть множество педалей, чаще всего, перегруза со встроенной комбоэмуляцией – это, если выражаться простым языком, DI Box, встроенный в педаль перегруза, бустер, преамп или в другую подобную примочку.
Подключение педалей эффектов
Вот, наконец-то, мы обсуждаем подключение педалей эффектов. Я предложу самые распространенные варианты последовательности подключения для прямого подключения, для подключения задействуя цепь эффектов на усилителе, для подключения минуя преамп усилителя во вход return и даже для подключения в звуковую карту ли линию. Естественно, вам не обязательно собирать весь набор эффектов, если у вас, например, три педали, то просто смотрите последовательность эффектов и смотрите что за чем идет. Можно ли менять последовательность? Да пожалуйста, в поисках своего звука вы можете менять местами педали как хотите, но для сравнения, сначала я бы советовал подключить примочки в предложенной последовательности. Также хочу напомнить, что существует тюнер в виде педали, его нужно ставить всегда сразу после гитары перед остальной цепочкой.
Прямое (обычное) подключение.
Прямое подключение – это подключение гитары к вашим педалям, а их, в свою очередь, в input усилителя. Предлагаю следующий вариант, который я изобразил на картинке ниже.
Гитару подключаем в noise gate (шумоподавитель), затем компрессором выравниваем динамический диапазон, далее педаль wah-wah, потом pitch-shifter (октавер или питч-шифтер пониженного строя), наконец-то перегруз (любой, можно два, чтобы один «подогрел» другой), далее эквалайзер, чтобы окончательно отстроить частотный диапазон, далее хорус, флэнжер или фэйзер (если все три, то ставьте в любой последовательности, единственное советую хорус поставить первым), после чего подключаем к дилею, а затем к эффекту реверберации.
Логика этого подключения предельно проста: чистый сигнал гитары нужно сначала избавить от шумов, который издают звукосниматели, подправить динамический диапазон и только потом подключать к перегрузу. Квакушка и питч-шифтер ставятся до перегруза, потому что они должны обрабатывать чистый сигнал, который уже может быть перегружен. После того, как мы обработаем гитару этими эффектами, следует откорректировать частотный диапазон, все гитарный звук отстроен, так как следующие эффекты – это эффекты модуляции, то уже они будут модулировать различные варианты гитарного звука, который был предварительно отстроен.
Подключение с задействованием петли для эффектов на усилителе.
Все очень просто, так же, как и в прямом подключении гитару включаем в noise gate, затем компрессором выравниваем динамический диапазон, далее педаль wah-wah, потом pitch-shifter, перегруз, далее эквалайзер и в input усилителя. Частенько сзади усилителя есть два входа ретерн и сенд (return, send), запускаем input педали хорус в send, к этой педали подключаем дилей, реверб и подобные модулирующие эффекты, а выход крайней педали включаем в return.
Здесь преамп усилителя не задействован, мы используем напольный, который усиливает amp (усилитель мощности) на прямую, если у вас транзисторный комбик, но вам посчастливилось стать обладателем хорошего лампового преампа, то считайте, что у вас гибридный усилитель, способный конкурировать по звучанию с ламповыми.
Подключение в звуковую карту/линейный вход.
Бывают разные ситуации, например, когда вам нужно срочно записать гитару, вышел из строя комбик, усилителя нет совсем и т.п. В этом случае вам может пригодится подключение цепочки эффектов напрямую в микшерный пульт или звуковую карту. Гитара, noise gate, затем компрессор, далее педаль wah-wah потом pitch-shifter, перегруз (preamp), далее эквалайзер, хорус, дилей, реверб и наконец, микшер/звуковая карта. Перед звуковой картой или микшерным пультом желательно поставить DI Box, также в некоторых перегрузах есть встроенная эмуляция кабинета, в этом случае DI Box не так важен.
Педалборд
Педалбордом можно назвать что угодно, что является держателем педалей эффектов. Возьмите кусок фанеры, полку от холодильника, крышку от кастрюли, прикрутите к ней свои педали, поставьте блок питания, рассчитанный на несколько примочек и вуаля, педалборд готов. Если вы купите сумку, в которую эта связка без труда влезет, то транспортировка станет намного проще, а если она еще и будет компактной, то транспортировка станет еще и комфортной. Это не шутки, я правда знаю людей, которые делают педалборд из подручных средств, например, полки от холодильника.
Перейдем к педалбордам, которые можно купить в магазине. Существуют различные педалборды, например, в виде кейса, наклонная поверхность, со встроенным блоком питания и т.д., берите то, что по душе, что будет вам удобнее и практичнее, не берите «на вырост», вы пожалеете, когда будете носить громоздкую сумку с тремя педалями. Также я бы советовал купить педалборд со встроенным блоком питания. Педалборд-кейс, считаю, самым удобным вариантом.
Заключение и рекомендации
У нас вышла статья из 3х тем, LOOPER, DI BOX, связки педалей и педалборды.
LOOPER и DI BOX – рекомендации к этим устройствам такие же, как и к другим педалям, в данном случае, я бы посоветовал подумать над тем, нужны ли вам они. Однако, если у вас есть возможность приобрести их не в убыток другим примочкам, то берите, в любом случае попробовать, поэкспериментировать никогда не будет лишним, это всегда положительно отразится на исполняемой вами музыке.
Связки педалей – выбирайте хорошие комплектующие, хороший блок питания, хорошие шнуры, если выступаете с парой педалей, то не забывайте вовремя менять батарейки (считаю, что лучше пользоваться блоком питания), тогда звучание будет идеальным. Я предложил несколько классических вариантов, не бойтесь менять педали местами, экспериментируйте, вы всегда сможете снова открыть эту статью, чтобы подключить педали в классической последовательности.
Педалборд – я считаю, что покупка педалборда – кейса со встроенным блоком питания будет самым прагматичным выбором, однако, чтобы не тратить деньги вы можете сами сделать себе удобный педалборд и купить к нему сумку, только не забудьте приобрести хороший блок питания, рассчитанный на несколько устройств.
На сегодня все, дорогие читатели, мы закончили говорить о гитарных примочках как об отдельных педалях, я рассказал о вариантах их подключения и как упростить эксплуатацию с помощью педалборда. Впереди статья про процессоры эффектов, которая закроет цикл про гитарные эффекты.
Играйте на гитаре, самообразовывайтесь и помните, что необычное, интересное, индивидуальные звучание электрогитары делают не педали эффектов, а гитарист.