Как подключить микрофоны к микшеру

Как подключить микрофоны к микшеру

Игра в ансамбле

Приведем пример системы сценического звукового оборудования для ансамбля состоящего из ударных, бас-гитары, двух электрогитар, клавишных и вокала.

В этот раз мы будем использовать 32-канальный аналоговый микшер MGP32X, активные акустические системы DXR12mkII и DXS18 в качестве основных колонок и сабвуферов и DXR12mkII в качестве мониторов.

1. Размещение и подключения микшера и основных акустических систем

Размещение и подключение микшера MGP32X и основных активных акустических систем DXR12mkII и DXS18 будет таким:

(1) Сначала выберите местоположение микшера. В идеале это обычно центр зоны для публики, где звук слышен лучше всего. Постарайтесь найти такое местоположение, которое является наилучшим в данных конкретных условиях. Установите микшер на столе или стойке такой высоты, которая позволит легко им управлять.

(2) Установите колонки слева и справа от переднего края сцены, чтобы они не создавали помехи для микрофонов и акустическую обратную связь. Установите сабвуферы на пол или на сцене и закрепите колонки DXR12mkII на стойке или штанге так, чтобы их нижняя часть находилась на уровне ушей слушателей.

(3) Подготовьте источники питания для микшера и активных акустических систем. Не включайте питание, так как еще не выполнены все необходимые кабельные соединения.

(4) Соедините разъем INPUT [Вход] активных АС с разъемом STEREO OUT [Стереовыход] микшера кабелями типа XLR.

(5) Соедините разъемы OUTPUT АС DXS18 и INPUT АС DXR12mkII с помощью кабеля XLR. Затем установите переключатель THROUGH/HPF POST в положение HPF POST и выберите частоту разделения с помощью переключателя X-OVER.

2. Далее настройте мониторные АС для находящихся на сцене исполнителей.

— Раскладка мониторинга по каналам

При использовании каналов AUX [Дополнительный] сигналы на входе микшера могут передаваться на мониторные АС с использованием собственного баланса звучания для каждой. Мониторный аудиосигнал передается исполнителям через каналы AUX следующим образом:

AUX1: посыл аудиосигнала на монитор ударных

AUX2: посыл аудиосигнала на монитор бас-гитары и электрогитары 1

AUX3: посыл аудиосигнала на монитор синтезатора и электрогитары 2

AUX4: посыл аудиосигнала на монитор вокала

(1) Установите по монитору DXR12mkII возле места нахождения каждого исполнителя. Расположите микрофоны бэк-вокалистов так, чтобы исключить возникновение обратной связи.

(2) Подключите источники питания активных АС, используемых для мониторинга, к электросети. Поскольку выполнены еще не все необходимые кабельные соединения, пока не включайте питание.

(3) Подключите выходы AUX микшера MGP32X к акустическим системам XLR-кабелями.

Примечание: при подключении нескольких микрофонов и инструментов вы можете упорядочить выполняемые соединения путем использования «змея» (кабеля с несколькими изолированными жилами), позволяющего подключить несколько кабелей к одному гнезду.

* MGP32X оснащается 16 компрессорами COMP для 9–24 каналов

— Динамический микрофон: подключается к входу микшера XLR-кабелем.

— Конденсаторный микрофон: как и динамический микрофон, подключается к входу микшера, после чего нужно включить фантомное питание.

— DI-блок для бас-гитары: бас-гитара подключается к DI-блоку кабелем с соединителем phone, а выход DI-блока подключается к входу микшера XLR-кабелем. Кроме того, DI-блок подключается кабелем с соединителем AMP к басовому усилителю, чтобы звук шел и с усилителя. Если используется DI-блок активного типа (т. е. требующий наличия источника питания), а аккумулятор не используется, необходимо, как и в случае конденсаторного микрофона, включить фантомное питание.

Аббревиатура DI расшифровывается как «Direct Injection» («прямой ввод»). Блок прямого ввода преобразует высокий импеданс в низкий, а несимметричные сигналы – в симметричные, более подходящие для передачи в микшер по длинному кабелю. Одни DI-блоки являются пассивными, а другие – активными (т. е. требующими подвода питания от аккумулятора или от источника фантомного питания в микшере).

Аббревиатура DI расшифровывается как «Direct Injection» («прямой ввод»). Блок прямого ввода преобразует высокий импеданс в низкий, а несимметричные сигналы – в симметричные, более подходящие для передачи в микшер по длинному кабелю. Одни DI-блоки являются пассивными, а другие – активными (т. е. требующими подвода питания от аккумулятора или от источника фантомного питания в микшере).

4. Расстановка микрофонов

— Установите микрофонные стойки на позициях вокальных микрофонов и присоедините микрофоны.

— Для электрогитар установите микрофонные стойки так, чтобы микрофоны были обращены в сторону акустических систем, подключенных к каждому из усилителей, и присоедините микрофоны.

— Для ударных установите микрофонные стойки у каждой из частей ударной установки (педальный барабан, малый барабан, педальная тарелка, томы, позиции надголовных микрофонов) и присоедините микрофоны. Расположите микрофоны так, чтобы барабанщик не мог случайно по ним ударить.

5. Включение питания

(1) Установите имеющиеся на микшере регуляторы GAIN [Усиление], фейдеры и регуляторы громкости активных акустических систем на минимум.

(2) При включении питания сначала включайте микшер, а затем – активные АС, чтобы избежать появления неожиданного щелчка. И наоборот, при выключении питания сначала выключайте активные АС, а затем – микшер.

6. Проверка звука на входе и выходе

Приведем пример для одного вокального канала.

Отрегулируйте уровень основных активных акустических систем. Установите переключатель входа MIC/LINE DXR12mkII в положение LINE. Установите регулятор LEVEL в положение «12 часов».

Примечание: это временная установка громкости активных АС. Позднее по мере необходимости изменяйте громкость до подходящего уровня.

Далее задайте установки параметров микшера.

(1) Переведите главный переключатель каналов STEREO в положение включения.

(2) Повысьте уровень сигнала главным фейдером STEREO до нуля.

(3) Установите переключатель ON 23 канала во включенное положение.

(4) Поворачивая регулятор усиления GAIN, повышайте громкость до тех пор, пока не загорится лампа SIG [Сигнал] рядом с фейдером. Задайте регулятором GAIN такой уровень, при котором индикатор PEAK [Пиковый уровень] не загорается даже в том случае, если вокалист поет в полный голос или музыканты играют громко.

Примечание: индикатор PEAK загорается, если превышен максимально допустимый уровень сигнала на входе микшера (звук при этом искажен). Для получения сбалансированного микса поверните регулятор GAIN в такое положение, при котором уровень входного сигнала остается ниже точки начала искажений.

Примечание: поскольку уровни выходного сигнала электрических и электронных инструментов (например, клавишных) могут быть высокими, уровень сигнала на входе микшера может уже превышать максимально допустимый. В этом случае нажмите переключатель PAD, чтобы понизить уровень входного сигнала, а затем отрегулируйте усиление регулятором GAIN.

(5) Установите переключатель ST (стерео) 23 канала во включенное положение и проверьте наличие звука, постепенно перемещая фейдер до отметки «0».

Повторите этапы (3) – (5) для других каналов, регулируя громкость на входе для каждого канала. Следующая задача – отрегулировать общие уровни громкости звука во время игры музыкантов.

7. Микширование громкости и регулирование панорамы

После того как заданы приемлемые уровни громкости всех каналов, попросите музыкантов сыграть какую-нибудь композицию и отрегулируйте громкость фейдерами так, чтобы музыка звучала сбалансированно. Ключ к успешному микшированию – сделать так, чтобы входной аудиоматериал, громкость которого ниже (например, вокальные партии) был лучше различим на слух.

При микшировании обратите особое внимание на баланс между вокальными партиями и теми инструментами, которые на сцене звучат громко (такими как живые ударные и подключенная к усилителю электрическая или бас-гитара).

Помимо того, отрегулируйте позиционирование (баланс влево-вправо) звуковых составляющих регуляторами PAN [Панорама].

Панорамирование инструментов с более низкими тембрами звучания (такими как педальные барабаны и бас-гитара) и партий вокала (которые обычно играют заметную роль в песнях) со сдвигом в центр звуковой панорамы делает музыку сбалансированной и лучше воспринимаемой на слух.

В данном примере клавишный инструмент подключен к стереоканалу. Обычно функция PAN, применяемая к стереоканалам, работает в режиме BAL (панорамирование с балансировкой). Если регулятор PAN установлен в центральное положение, звук равномерно распределяется между левой и правой половинами звуковой панорамы. Используйте этот регулятор для смещения баланса влево-вправо, если вы слышите разницу в громкости между левой и правой зонами.

Если требуется дополнение звуковой панорамы том-томами, их можно панорамировать справа к центру и затем влево, чтобы звуки за счет плотного насыщения панорамы казались раздающимися прямо перед вами.

Если гитар или других инструментов несколько, попробуйте панорамировать каждый из них в немного другое положение, больше соответствующее его физическому расположению на сцене.

8. Использование функции группирования

Микшерная консоль MGP32X оснащена 4 шинами GROUP [Группа]. Эти «группы» можно использовать в различных целях. В микшировании они полезны для группирования сигналов нескольких каналов перед их подачей на мастер-выходы.

К примеру, у вас в общей сложности восемь каналов ударных. При повышении и понижении общей громкости ударных должны одновременно перемещаться все восемь фейдеров. Однако если используется функция группирования, это достигается путем использования всего лишь двух фейдеров.

(1) Переведите переключатели назначения ST для каналов ударных в положение выключения.

(2) Переведите переключатели каналов ударных для групп 1 и 2 в положение включения.

(3) Переведите мастер-секции GROUP1 и GROUP2 в положение включения.

(4) Переведите переключатели назначения ST для GROUP1 и 2 в положение включения.

(5) Поднимите фейдеры GROUP1 и 2 до нулевой отметки.

(6) Для того чтобы сохранить позиции в стереопанораме, заданные для каждого входного канала, переведите регулятор PAN в крайнее левое положение для GROUP1 и в крайнее правое положение для GROUP2.

После этого общую громкость ударных можно быстро регулировать мастер-фейдерами GROUP1 и GROUP2.

9. Как пользоваться эквалайзером

Разные инструменты выдают разные диапазоны частот. К примеру, усиление среднечастотного диапазона инструмента, охватывающего средние и высокие частоты (к таковым в известном смысле относится и вокал), делает его звучание более отчетливым. Вместе с тем если вы чрезмерно усилите низкочастотный диапазон, он будет перекрывать звуки таких низкотембровых инструментов, как, например, бас-бочка или бас-гитара, и четкость будет утрачена. Если после этого вы ослабите низкочастотный диапазон до более приемлемого уровня, он перестанет перекрывать звуки низкотембровых инструментов и звучание в целом станет более открытым и разборчивым. Осуществляемые при использовании эквалайзера усиление конкретных регистров каждого инструмента и ослабление чрезмерно «раздутых» диапазонов позволяют изолировать регистры или диапазоны звучания каждого инструмента друг от друга для получения хорошо сбалансированного микса. Если вы хотите добиться наилучшего живого звука, общее правило таково: урезание (cut) предпочтительнее усиления (boost).

Ниже описаны эффекты от усиления и урезания в каждом из диапазонов частот.

10. Регулирование звукового давления с помощью компрессора

При микшировании у вас может складываться ощущение, что достигаемые вами результаты почему-то отличаются от профессиональных. Профессионально смикшированный звук может восприниматься как более мощный и выразительный. Одна из причин таких различий – средства компрессии, применяемые профессионалами в ходе производства звука. Компрессоры могут работать как ограничители, препятствующие чрезмерному повышению громкости сигналов, но могут и сами формировать громкость тех или иных звуков. Результатом этого может быть повышенное звуковое давление и, как следствие, ощущение излишней агрессивности звучания. В связи с этим при работе с компрессором необходимо регулировать целую совокупность параметров (в частности, глубину компрессии и скорость атаки), и если оператор в этом не сведущ, звучание может восприниматься как «скомканное», не создающее эффекта присутствия.

Микшерная консоль MGP32X оснащена компрессором с одним регулятором, разработанным с таким расчетом, чтобы даже неопытный пользователь мог активировать автоматическое регулирование параметров до подходящих уровней, просто повернув регулятор. Попрактикуйтесь в применении компрессора к педальному и малому барабанам. Применение компрессора к бас-гитаре или электрогитаре также может улучшить звучание инструментов.

При повороте компрессора с одним регулятором по часовой стрелке уровень громкости увеличивается. Учтите, что применение слишком большой компрессии может вызвать появление акустической обратной связи. Для ее компенсации, если в этом есть необходимость, немного опускайте фейдер канала.

11. Улучшение звукового поля с использованием реверберации

Использование реверберации придает звучанию эффект присутствия. В частности, применение реверберации к вокалу может придать песне дополнительную благозвучность или величественность. Микшерная консоль MGP32X содержит две высококлассные процессорные системы, FX1 и FX2, позволяющие применять высококачественную реверберацию без какого-либо внешнего оборудования. В приведенном далее примере используется только FX1, но можно использовать и обе процессорные системы для создания звучания, буквально переполненного эффектом присутствия за счет применения различных программ реверберации вокала и ударных.

(1) Назначьте пункт HALL [Зал] на систему FX1 в соответствующей секции дисплея. HALL – типичная форма реверберации. Однако для вокала можно использовать и пункт PLATE [Пластина] – сглаженную форму реверберации.

(2) Включите предусмотренную для FX1 функцию RTN [Возврат] (регулирует уровень возврата звуковых волн при реверберации), переведите в положение включения переключатель ST [Стерео], чтобы сигнал подавался на стереовыход, и установите фейдер на ноль.

(3) Для применения реверберации к какому-то конкретному каналу (в данном случае это канал вокала) поверните регулятор FX1 соответствующего канала по часовой стрелке до желаемого уровня.

Будьте осмотрительны с реверберацией. Если применена слишком сильная реверберация, звучание может стать нечетким, а его профиль – неявно выраженным.

Убедившись в наличии звука от всех инструментов, попросите участников ансамбля что-нибудь сыграть всем составом и отрегулируйте громкость каждого инструмента. Далее отрегулируйте уровень громкости активных акустических систем до достижения его соответствия уровню звукового давления, требуемому для данной концертной площадки. Не задавайте очень большую громкость, чтобы не повредить слух, и не используйте усилитель на пределе его возможностей (это может вызвать искажение или чрезмерную компрессию звука). После этого нужно настроить мониторы, используемые исполнителями на сцене для прослушивания собственных партий.

12. Настройка мониторных акустических систем

Отправьте сигналы на мониторы, чтобы каждый исполнитель мог отчетливо услышать свой звук, а также звуки других исполнителей. Снова проверьте расположение и подключения мониторов (например, акустическая система не должна быть направлена в переднюю часть микрофона). Поскольку в нашей системе используются акустические системы DXR12mkII, мы установим переключатель D-CONTOUR в положение MONITOR на каждой АС, чтобы оптимизировать частотную характеристику для использования в качестве напольного монитора.

— Раскладка мониторинга по каналам

AUX1: посыл аудиосигнала на монитор ударных

AUX2: посыл аудиосигнала на монитор бас-гитары и электрогитары 1

AUX3: посыл аудиосигнала на монитор синтезатора и электрогитары 2

AUX4: посыл аудиосигнала на монитор вокала

Как передаются мониторные сигналы

На иллюстрации показаны взаимосвязи между каждым каналом AUX [Дополнительный] для мониторов и функцией SEND MASTER [Мастер отправки].

Громкость сигнала, передаваемого в SEND MASTER AUX1, регулируется при помощи регулятора AUX1 для каждого входного канала, расположенного в том же ряду.

Например, если вокалист, использующий монитор, который подключен к AUX4, хочет лучше слышать гитару, поверните регулятор громкости AUX4 на канале гитары по часовой стрелке, чтобы увеличить громкость гитары. И регулируйте громкость сигнала, отправляемого на монитор вокалиста, с помощью регулятора SEND MASTER AUX4.

Помимо того, если к микшеру подключены наушники, звучание каждого монитора можно контролировать через них, используя для этого кнопки AFL [Постфейдерное прослушивание].

Подытоживая, выделим два основных момента, которые надо учитывать:

— какой используется вход (канал, к которому подключен инструмент или вокал)

— к какому мастеру отправки из группы каналов AUX подключена та или иная мониторная колонка

Регуляторы мастеров отправки из группы каналов AUX есть в секции выходов консоли MGP32X.

На этом основные подготовительные мероприятия завершены. Послушайте звук на выходе и убедитесь, что звуковой баланс правильно выстраивается на сцене и на разных участках зоны для публики.

Источник

Звук в онлайн-трансляции: подключение микрофонов и связка с аудиомикшером

Это продолжение большой серии статей о прямых трансляциях. Мы делимся своим опытом и рассказываем базовые технические и организационные вещи тем, кто планирует сделать свою первую трансляцию или немного подкачать уровень, если уже что-то делали своими руками.

В первой статье мы рассказали о терминологии, протоколах, кодировании и CDN сетях. Во второй рассказали об отличиях видеокамер по классу, чтобы было проще выбрать свою первую камеру для онлайн-трансляции.

Перед вами – третья часть серии, в ней мы расскажем о звуке. Основы работы с аудио и микрофоны для прямой трансляции, основные моменты и ошибки начинающих.

upd. Все статьи опубликованы, вот полный список:

Два важных совета по поводу звука перед началом

Если вы действительно хороший ученик и внимательно следили за предыдущими уроками, то вы уже узнали две важные вещи об аудио.

Во-первых – аудио важнее, чем видео в прямом эфире, потому что люди часто слушают потоковое вещание в фоновом режиме. К примеру, они слушают лекции, отвечая на электронные письма.

Во-вторых – встроенные микрофоны практически во всех камерах непригодны для записи речи. Вы всегда должны использовать какой-то внешний микрофон.

Начнем с выбора микрофона для онлайн-трансляции или стрима. Здесь все зависит от того, что вы транслируете и, конечно же, каков ваш бюджет. Тема аудио чрезвычайно широка.

Я думаю, что это даже сложнее, чем выбрать правильную камеру или подходящую программную платформу для вещания. Для разбора я решил сосредоточиться на двух основных формата мероприятий, которые нужно транслировать.

Прежде всего, простая речь одного человека, разговаривающего с камерой или перед небольшой аудиторией, без использования какого-либо звукоусиления.

Лучший пример – проведение вебинара или трансляции с одним спикером просто перед камерой.

А во-вторых – конференц-зал на большое количество людей, когда без дополнительной акустической системы просто не обойтись.

Лучшие микрофоны для вебинаров и персональных онлайн-шоу

Так что, если вы думаете о запуске онлайн-трансляции, вот несколько идей о том, как записывать и транслировать звук хорошего качества для комфорта зрителей.

Настольные USB-микрофоны

Конечно, есть большое разнообразие по выбору микрофона для онлайн-трансляции, но примеры выше – проверенные временем и никогда не подведут.

Петличные микрофоны

Так же можно использовать обычный петличный микрофон, стоимость на базовые модели начинается от нескольких тысяч, в районе 7000 рублей уже можно купить очень хороший профессиональный. Подключать его придется через разъем jack 2,5 непосредственно в камеру. Это недорого, звук будет чистым и никакой рассинхронизации.

Петличный микрофон Sennheiser на проводе

Это моё любимое решение, которое я использую чаще всего. Маленький микрофон с зажимом и ветрозащитой, который можно прикрепить к воротнику или галстуку. Они обеспечивают отличное качество, потому что расстояние между ртом и микрофоном очень маленькое. Более того, вам не нужно ставить какие-либо большие микрофоны на стол или беспокоиться о расстоянии между вами и камерой. С небольшим навыком вы можете даже скрыть его под одеждой и он станет невидимым.

Такое решение широко используется в приложениях для телевидения или публичных выступлений, где докладчик хочет иметь свободные руки и свободу передвижения.

Выше я написал стоимость проводных микрофонов, но можно и сразу купить беспроводной приемник и передатчик, чтобы отказаться от большого количества проводов.

Радиосистема с петличным микрофоном Sennheiser EW-100

У меня есть опыт работы с беспроводными микрофонами и я гарантирую, что это самое удобное решение для записи звука в трансляцию. Беспроводной комплект состоит из небольшого микрофона, подключенного к передатчику поясного с помощью разъема мин-джек. После этого вы можете прикрепить к передатчику к ремню. Затем его сигнал передается по радиоканалу по радиоканалу на приемник и оттуда уже идет в камеру.

Расстояние передачи сигнала уже зависит непосредственно от модели. Профессиональные решения от Sennheiser обычно стабильно держат даже в районе 100 метров. Но в реальной жизни с такими задачами по расстоянию мы не сталкивались никогда, обычно расстояние спикера с радиопетличным микрофоном и камерой всего несколько метров.

Так же есть более дешевые модели от бренда Saramonic, стоимость модели Saramonic ewmic9 начинается от 15 000 рублей. Я смотрел несколько обзоров на youtube и в целом это неплохой бюджетный вариант.

Вы можете подключить ресивер к камере с помощью мини-джека 2.5мм или профессионального XLR-разъема, если у вас профессиональная камера.

Много лет мы использовали модель Sennheiser G3 и EW100, это крайне надежные модели и никогда не подведут в записи видео и трансляциях. Главное вовремя менять батарейки и все будет отлично.

Кстати, в этом году мы купили новую модель радиосистемы под названием Sennheiser AVX. Он более удобный в использовании, имеет меньший форм-фактор и отлично подходит в использовании с небольшими беззеркальными камерами типа Panasonic GH4 или Sony Alpha a7s.

Радиосистема Sennheiser AVX-ME2

Накамерный микрофон-пушка

Слева Rode Go, справа более профессиональная модель Rode Pro

Модель Rode GO стоит в России от 5 3000 рублей, модель Rode Pro начиная от 20 000 рублей. Стоит ли переплачивать за Pro версию? Смотря кому. Мы такие не используем в профессиональных трансляциях, поэтому не буду здесь судить.

В целом это хороший вариант для записи диалогов, если перед камерой сидят несколько человек. Микрофон даст хороший объемный звук, но спикеры должны находиться прямо перед микрофоном, тк он записывает направленный звук и перед покупкой нужно убедиться, что на камере есть разъем jack 2.5 (мини-джек).

Всенаправленные микрофоны

Всенаправленный микрофон и схема снятия звука

Скорей всего, микрофон такого типа в ближайшее время вам не понадобиться. Думаю, что не стоит акцентировать внимание на нем и рассказывать подробно о таком типе. Он записывает звук одинаково со всех сторон и используется только в особенных условиях. Последнее, что я вспомню – мы устанавливали такой микрофон во время прямой трансляции спортивного мероприятия в зоне старта автогонки и выводили в эфир звук рева моторов.

Звук в трансляции во время конференции или концерта

Давайте представим, что вас пригласили провести прямую трансляцию небольшой конференции или концерта, где используются аудиосистемы и звук с микрофонов или музыкальных инструментов идет в аудиомикшер и уже потом в аудиомониторы. Как забрать такой звук в прямую трансляцию?

Ни один из типов микрофонов, о которых рассказано выше, не подойдет для такой задачи.

Вам нужно подключиться непосредственно к аудиомикшеру, который используется на площадке с помощью кабеля jack 3.5 (большой джек) или XLR кабеля и забрать сигнал напрямую. Какой именно нужен разъем – лучше спросить у технического специалиста на площадке, обычно есть выход с названием типа Phones для наушников и через него можно подключиться.

Если трансляция идет через беззеркальную камеру и там нет разъема jack 3.5, то можно использовать небольшой usb-аудиомикшер, который работает через обычный usb разъем на компьютере. Мы можем порекомендовать модель Behringer 302, стоит не больше 2500 рублей и отлично себя показал в работе.

Как исправить гудение, гул (50 герц) и другие странные шумы

Наиболее распространенная проблема– странный гул или треск, возникающий при подключении камеры к аудиомикшеру. Это вызывается чем-то, что называется контуром заземления (смотрите фото ниже, но все равно ничего не поймете.

Обычно это называют просто«50 герц» и я дам вам совет на миллион долларов, как это исправить.

Прежде всего, вы должны посвятить время, чтобы проверить все на заранее. Хорошо, если вы можете настроить все как минимум за один день до мероприятия. В любом случае, вы должны проверить подключение к Интернету и разъем на аудиомикшере, и первым делом проверьте какой приходит звук – чистый или с посторонними шумами.

Обычно на монтаж оборудования для трансляции требуется от 1 до 4 часов, в зависимости от количества камер и сложности комплектации. Плюс какое-то время на тестирование всего оборудования и прогона трансляции.

Если вы пришли в последнюю минуту и что-то идет не так – остается только молиться. Поэтому, пожалуйста, всегда приезжайте заранее и все проверяйте до начала эфира.

Подключаем ди-бокс по пути к нашему аудиомикшеру или камере.

Существуют активные и пассивные ди-боксы, и если вы заинтересованы в деталях – то мы сами не очень понимаем разницу, но гарантируем, что для простых видеотрансляций вам будет достаточно пассивного.

К сожалению, иногда гул настолько сильный, что даже ди-бокс не помогает. Поэтому лучшее, что вы можете сделать в этой ситуации – это попросить о помощи аудиотехника и возможно он сможет помочь.

Если вы наедине с ситуацией – можете попробовать подключить ваше оборудование (камеры, аудиомикшер) к той же электрической розетке, к которой подключен основной аудиомикшер на месте.

Так же можете поэкспериментировать с питанием вашей камеры и ноутбука от батарей вместо блока питания. Во многих случаях это помогает. Если нет, воспользуйтесь резервным накамерным микрофоном для захвата голоса говорящего независимо от места расположения аудиосистемы. В целом это совет так себе, но в следующий раз вы точно будете знать, что смотреть площадку и все тестировать лучше заранее.

У вас также могут возникнуть проблемы из-за типа камеры. Правда в том, что маленькие камеры типа DSLR, беззеркальные и другие подобные камеры не предназначены для записи высококачественного звука. Многие люди жалуются на шум, который происходит без причины.

Покупатели таких камер хотяли получить что-то маленькое, легкое и удобное, поэтому производителям пришлось пойти на компромисс и убрать пару деталей, среди которых оказались профессиональные звуковые предусилители.

Вот почему, если вы хотите добиться хорошего качества звука, используя маленькие камеры, вам следует иметь еще и внешние шумоглушители или предусилители, которые сделают звук лучше и чище.

Звуковые предуселители для беззеркальной или DSLR камеры

Как исправить синхронизированный звук в трансляции

Наиболее надежное решение подключить микрофон к камере или видеомикшеру. Затем эти устройства позаботятся о синхронизации самостоятельно. Если вам необходимо подключить микрофон непосредственно к компьютеру, например, когда вы хотите транслировать в прямом эфире с помощью USB-микрофона, то самое простое, что вы можете сделать – настроить задержку (или ускорение) звука на уровне программного обеспечения.

Настройка звука в программе Wirecast

У меня нет опыта в задержке звука в другом программном обеспечении, но уверен, что во всех популярных программах типа OSB или VMix это можно реализовать.

Вы также можете уменьшить качество потокового видео и посмотреть помогает это или нет. Иногда изменение разрешения с Full HD на HD дает положительный эффект. Возможно у вас просто слабый компьютер, который не успевает обрабатывать потоки аудио и видео.

В профессиональных трансляциях мы иногда используем специальные аудиопроцессоры, которые помогают предотвратить искажение звука, но могут давать дополнительную задержку звука.

Аудиопроцессор Behringer Ultracurve pro deq2496

Пожалуй это все, что нужно знать о звуке во время прямой трансляции. Надеюсь, что мои советы помогут вашим прямым эфирам стать лучше, а зрители будут счастливее.

Увидимся на следующем уроке, в котором мы рассказываем все о картах захвата видео. Не пропустите 🙂

Источник