Кто такой камертон человек
nandzed
nandzedНешёлковый путь
Квинтэссенция впечатлений, со временем потерявшая геометрию
При Бахе частота ноты «ля» первой октавы была, по-моему, порядка 418 Гц. Затем, при Моцарте, пошло завышение. Моцарт использовал камертон, созданный Йоханом Андреасу Штайном, известным венским настройщиком. Измерения показали, что камертон Штайна настроен на частоту 421,6 Гц. Кроме того, услугами Штайна пользовались Гайдн, Сальери и Бетховен. Это может свидетельствовать о том, что они также использовали частоту 421,6 Гц для ноты “ля” первой октавы. Сравнительно недавно был обнаружен камертон Генделя для настройки рояля. Измерения показали, что “ля” Генделя было немного выше чем у Моцарта, частота составляла 422,5 Гц.
На протяжении 18-го и почти всего 19-го столетия не существовало никакой эталонной частоты. Для разных залов, оперных театров и церквей (в случаях с органами) диапазон частот для ноты “ля” варьировался в пределах от 400 до 460 Гц. Впервые общепризнанный стандарт для ноты “ля” первой октавы был введен в Европе в 1859-м году, идею о стандартизации предложили концертные площадки Франции. В соответствии с этим стандартом нота “ля” настраивалась на 435 Гц.
Первое международное соглашение о принятии в качестве стандарта для ноты “ля” первой октавы частоты 440 Гц было принято на конференции в Британском институте стандартов в Лондоне в 1939 году.
Последнее известное мне завышение связано с творчеством Герберта фон Карояна. Именно он настаивал на том, что это делает музыку оркестра ярче и яснее, и завышал до 445 Гц.
Его вибрации происходят в любом состоянии: спит ли он, работает, говорит ли, молчит. Даже в те моменты, когда он думает.
Вся герметическая философия базируется на принципах:
1) ментализма,
2) соответствия (аналогии),
3) вибрации,
4) полярности,
5) ритма,
6) причины и следствия,
7) пола.
Эта философия покоится на признании того факта, что Человек и Космос неразделимы и что каждый из них приобретает свое значение благодаря чему-то, что соединяет их вместе. Это «что-то» есть Великий эволюционный план творения, выражением которого является Вселенная и все, что ее составляет.
1. Принцип ментализма
«Все есть Мысль. Вселенная представляет собой мысленный образ».
Этот принцип объясняет, что все, что является вещественной реальностью, подразумевающей все внешние проявления и явления, которые мы знаем под определениями «материальной Вселенной», «явлений Жизни», «Материи», «Энергии», что очевидно нашим органам чувств есть Дух, который сам по себе непознаваем и неопределяем, но который можно считать или понимать как Всемирный, бесконечный, живущий Разум. Этот принцип, устанавливая мысленную природу Вселенной, легко объясняет возможные душевные и психические явления, которые привлекают большое общественное внимание и которые без такого объяснения непостижимы, представляя определенные трудности для научного подхода.
Расширяющееся сознание устремляется к бесконечности Космоса.
Площадь поля сознания характеризуется формулой
где S – площадь поля сознания, T – время, за которое происходит расширение сознания.
Чем меньше время расширения сознания, тем быстрее человек устремляется к абсолютному знанию. Однако это не весь смысл формулы, так как устремленный получит дополнительную пищу для размышлений и познания важных закономерностей при дальнейшем анализе. Этот закон объясняет действительную природу энергии, силы и материи, а так же почему и как все они подчиняются мастерству (силе) Разума. Понимание этого великого герметического принципа ментализма является основой для постижения законов Мысленной Вселенной и дает возможность их применения для своего продвижения вперед (развития).
2. Принцип соответствия (аналогии)
«Как вверху, так и внизу; как внизу, так и вверху».
Этот принцип заключает в себе ту истину, что всегда существует соответствие между законами и явлениями в различных плоскостях физического, ментального и духовного планов бытия и жизни. Всемирно применимый в различных плоскостях материи Вселенной (от грубой физической (низкочастотной), до тонко организованной духовной (высокочастотной)), он является универсальным законом. Так же, как и знание законов геометрии, позволяет человеку измерить далекие звезды и их движение, сидя в обсерватории, так и знание принципа соответствия позволяет ему разумно переходить от известного к неизвестному, не только на физическом, но и на более высоких планах вибраций (ментальном и духовном). Этот принцип лежит в основе герметической психологии.
3. Принцип вибрации
Понимание этого принципа позволяет контролировать как свои, так и чужие мысленные колебания и овладевать явлениями природы различными путями.
Всеобщий эфир, постулированный наукой без всякого понимания его природы, считается у герметистов высочайшим проявлением того, что ошибочно названо материей, т.е. материя на высшем уровне вибрации названа ими «Эфирным веществом».
Герметические учения идут гораздо дальше современной науки. Они учат, что все проявления мысли (мышления), эмоций, разума, воли, любого душевного состояния сопровождаются вибрациями, часть которых, излучаясь, стремится к воздействию на разумы других лиц путем индукции. Это наука ментальной трансмутации, одна из областей герметического искусства, в основе которого способность совершать изменение вибраций материальных объектов или форм энергий, совершая таким образом так называемые «чудеса».
4. Принцип полярности
«Все двойственно, все имеет полюса. Все имеет свой антипод (свою противоположность), противоположности идентичны по природе, но различны по степени. Крайности сходятся. Все истины ничто иное, как полуистины. Все парадоксы можно примирить».
Где начинается темнота и начинается свет?
Какая разница между малым и большим?
Между жарой и холодом?
Между плюс и минус?
Принцип полярности объясняет эти парадоксы, и ни один другой принцип не может заменить его.
Тот же самый принцип действует и в плане разума. Например, любовь и ненависть, два противоположных душевных состояния, которые переходят друг в друга так постепенно, что иногда мы в растерянности и не знаем, любим мы или вообще равнодушны. А все это является градациями одного и того же. При определенных усилиях можно изменить вибрации ненависти и вибрации любви в нашем собственном уме, а также и у других. Хорошее и ужасное являются ничем иным, как двумя полюсами одного и того же. И герметисты владеют искусством трансформации в хорошее путем принципа полярности.
Понимание принципа дает возможность изменять как свою, так и чужую полярность.
Мастер герметист поляризует себя в точке, где он желает покоиться, а затем нейтрализует различные колебания маятника, стремящегося увести его к другому полюсу. Этот принцип Полярности был глубоко изучен герметиками, и методы противодействия, нейтрализации и использование их образуют важную часть герметической алхимии Разума.
6. Принцип причины и следствия
«Каждый принцип имеет свое следствие, каждое следствие имеет свою причину. Все совершается в соответствии с законом. Случай есть ничто иное, как имя закона, который не распознан. Существует много планов причинности, но ничто не ускользает от закона».
Согласно этому принципу, все совершается в соответствии с законом, т.е. ничто и никогда просто не случается, что нет такой вещи, как случай, что, хотя существуют плоскости причины и следствия, причем высшие плоскости доминируют над низшими, однако ничто и никогда ни в чем не избегало закона. Герметисты понимают искусство и методы возвышения над простейшими плоскостями причин и следствий до определенной степени, и при помощи разумного возвышения на более высоком плане они становятся источниками вместо того, чтобы быть следствиями.
В своей массе люди послушны окружающей среде.
Этот принцип содержит решение многих тайн жизни.
Внутренний камертон и чудодейственное лекарство от стресса
«Начал я играть, и вдруг возникло ощущение – странное, удивительное: будто кто-то взял меня за руку и повёл за собой. Мне самому, чувствовал я, ничего и не надо делать, кроме как слушаться невидимого, таинственного «поводыря». Надо только идти по предначертанному пути и ни во что не вмешиваться».
Это слова из автобиографической книги Юрия Башмета «Вокзал мечты». Особое состояние, о котором пишет великий альтист, знакомо каждому человеку. Хотя бы раз в жизни мы испытываем нечто подобное, какое-то благотворное вмешательство свыше. Такой «поводырь» живёт в каждом человеке – универсальный камертон, который настраивает нас на самые высокие ноты и оберегает нас. Хотя обычно мы не осознаем его присутствия.
Когда мы отсоединены от нашей целостности, то становимся уязвимы для любого неблагоприятного воздействия извне, будь то плохая экология, чей-то недобрый взгляд или по-настоящему тяжёлая и драматичная ситуация.
Любое отклонение от привычного хода событий вызывает состояние, которое мы называем стресс. И чаще всего воспринимаем это состояние как что-то неправильное, от чего нужно поскорей избавляться.
Но стресс – это неоднозначное явление. Это естественная защитная реакция и активизация наших внутренних ресурсов. Здоровый организм, настроенный на внутренний камертон, быстро восстанавливается, приходит в норму.
На самом глубоком уровне человек является сложной информационной системой, состоящей из вибраций определённой частоты и имеющей уникальный диапазон и свой особый резонанс.
Представьте, что в одном помещении стоят два музыкальных инструмента: настоящее пианино и детское игрушечное с одной октавой. Если мы будем нажимать клавиши на большом инструменте, на маленьком будут резонировать только те из них, которые есть в его диапазоне.
Похожая история происходит и с нами. В своём потенциале человек является полнозвучным инструментом с безграничным диапазоном. И в то же время он – то самое игрушечное пианино с ограниченным набором клавиш. К тому же оно часто бывает расстроено и звучит не точно.
Но у нас есть безграничные возможности расширять свой диапазон и сонастраиваться с общей гармонией мира, который имеет такую же изначальную природу, как и мы. Лучшим средством такой настройки, расширения, исцеления, возвращения к себе является музыка.
Я думаю, что музыка не создана человеком – она дана нам свыше. Она способна исцелять душу и тело, очищать наши эмоции, просветлять разум. Музыка – это наш диалог с миром, со своей гениальностью. Для человека, живущего музыкой, стрессы и прочие житейские обстоятельства не более чем лёгкие тени на общем полотне его жизни.
Учёные внимательно изучают это вопрос. В недалеком будущем в рецепте терапевта можно будет увидеть: «Моцарт, Симфония № 6 за полчаса до сна». Я не шучу, уже составлены списки произведений, которые помогают при тех или иных заболеваниях. Лидер в этом списке целительной музыки, конечно же, Моцарт. Именно музыка Моцарта даёт самое яркое ощущение счастья. А состояние счастья, изначально присущее нашей природе, возвращает нам целостность и помогает услышать внутренний камертон, настраивающий нас на вселенскую гармонию.
Мы можем придерживаться общеизвестных рекомендаций, польза от этого непременно будет. Но я всё же настаиваю на уникальности каждого человека, его особого танца с жизнью и на индивидуальности его музыкальных предпочтений. Чудодейственное лекарство лучше прописать себе самому.
Для этого нужно научиться слушать свою внутреннюю мелодию: что играет внутри меня? Что-то грустное, минорное? Хочу ли я погрузиться в эту грусть ещё глубже и прописать себе хороший блюз? Или я хочу выйти из этого состояния, почувствовать прилив сил, энергию? Тогда мне поможет что-то другое, возможно, Венгерская рапсодия Листа. Если я перевозбуждён, не могу уснуть, какая музыка может дать мне умиротворение? Что бы такого героического мне послушать, чтобы нейтрализовать некорректное поведение кого-то из близких, подготовить себя к серьёзному разговору?
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Внутренний камертон
То, как человек воспринимает ложь, во многом зависит от его принадлежности. Возможен, однако, и совсем другой подход.
Героиня романа Габриэля Гарсия Маркеса «Любовь во время холеры» Фермина Даза узнает, что муж ей изменяет, и спрашивает его, что происходит. Муж, измученный чувством вины, рассказывает ей все. Фермина убита.
«Она надеялась, – пишет Маркес, – что он поведет себя как настоящий мужчина: будет все отрицать, поклянется собственной жизнью, что ничего не было, возмутится ложными слухами, произнесет проклятья в адрес общества, готового запятнать честь порядочного человека, и ни в чем не признается, даже если ему будут предъявлены улики».
Фермина – католичка, для нее авторитет мужа важнее правды. Человек протестантской культуры, наоборот, может быть, и простит измену, но никогда не простит ложь. Билл Клинтон был на грани политического краха не из-за своих сексуальных похождений, а потому что солгал о них под присягой, – и был до какой-то степени прощен, когда публично во всем признался. Не забуду выступление женщины-сенатора, требовавшей импичмента: «Моя пятилетняя внучка спросила: «Бабушка, ты едешь выбирать нового президента?» «Нет, внученька, – ответила я, – у нас уже есть президент». «Нету, – грустно сказала внучка, – он же соврал».
Для одних не существует понятия «святая ложь». для других – «святая правда». Чья позиция ближе к истине?
То, как человек воспринимает ложь, во многом зависит от его конфессионально-культурной принадлежности. Возможен, однако, и совсем другой подход. Математик Владимир Лефевр, живущий в США, опубликовал в 1982 году книгу под названием «Алгебра совести», где поделил всех людей на две группы: одни ведут себя по законам «первой» этической системы, другие – по законам «второй»*. В первой этической системе невозможен компромисс между хорошими целями и плохими средствами – иными словами, цель не оправдывает средства. Во второй – оправдывает, там ложка дегтя не испортит бочку меда. Для людей первой этической системы не бывает святой лжи. Для людей второй – не бывает святой правды.
Помогают ли подобного рода культурологические и математические теории принимать решение в сложных житейских ситуациях? Если я должен решить, сказать правду или солгать во спасение, поможет ли мне знание протестантской этики или алгебры совести? Если я хочу, чтобы мое решение было предельно рациональным, то поможет – я смогу взглянуть на свои бессознательные импульсы более или менее объективно.
Если же я хочу отбросить рациональные аргументы и просто прислушаться к своему внутреннему камертону, то скорее помешает. И мой жизненный опыт подсказывает: именно такие, иррациональные решения часто оказываются более верными.
* В. Лефевр «Алгебра совести». Когито-Центр, 2003.
Человек-камертон
Все, что связано с музыкой и звуком, вызывает у меня мурашки и настоящий «щенячий восторг». Я аудиал, и для меня весь окружающий мир состоит, в первую очередь, из звуков и вибраций.
Если внимательно прислушаться, то рано или поздно понимаешь, что все вокруг тебя «поет». Поют птицы в лесу за городом, поет трасса, заполняя шумом, подобным океану, окружающие поля, поет мост, мерно раскачиваясь под весом проезжающих машин. Количество окружающих нас звуков так огромно, что попытка вместить их в одну маленькую голову всегда обречена на провал. Даже в слышимый спектр частот вмещается столько информации, что обработать ее сознательно невозможно, даже при том, что наш слышимый спектр — капля в море.
Вибрирует-поет в своей частоте весь город, страна, материки и океаны, вся наша планета звучит своей симфонией. И другие планеты тоже. По сути, Вселенная — безграничный оркестр, который играет на все лады и голоса, и симфония ее прекрасна. Что до нас с вами, мои дорогие читатели, то мы тоже все вибрируем и поем вместе со всем миром, каждый день 24 часа в сутки: от первого и до последнего звонка. И главные вопросы, связанные с этим процессом обычно таковы: «Что я пою?», «Зачем я пою?» и «Как петь громче?».
Что я пою, или Человек-камертон
Каждый человек сам себе камертон. Звучать камертон может в любой ноте, но только в одной. Камертоном обычно пользуются следующим образом: им ударяют о какую-нибудь поверхность и прикладывают к резонатору, который усиливает слышимость колебаний. То есть, по сути, камертон заставляет петь в своей ноте все, к чему прикоснется, пока его колебания не иссякнут. В сущности, любой из нас устроен таким же образом: мы вибрируем в наших частотах и пытаемся навязать их миру, заставив все вокруг плясать под нашу дудку. Нашими частотами являются наши мысли, наши желания, наши фантазии и мечты и, конечно же, наши действия. Каждый раз, прилагая хотя бы малейшее усилие, мы заставляем частичку вселенной запеть в нашем ключе, и это здорово. Все, что мы сегодня видим и знаем из созданного человеком, — огромная симфония человеческого ума, все люди планеты — камертоны, поющие свои ноты.
Как найти свою ноту?
С точки зрения музыки и природы мира, любая нота — это не одна частота, а совокупность частот, взаимодействующих между собой и вызывающих резонанс во всем окружающем. Наш слух работает именно по такому принципу. Все, что мы слышим, — отклик на колебания объектов в определенном частотном спектре. Равно с тем, как мы слышим колебания, — мы их создаем, и их слышат остальные. Дальше нам придется, по возможности, отказаться от сравнений и фигур речи, чтобы перейти к сути вопроса. Итак…
Любое наше желание — вибрация. У нас есть желание выпить воды — и вот мы уже стоим со стаканом в руке и наслаждаемся живительной влагой. У нас есть желание спать — и вот мы в комнате с погашенным светом, на мягкой подушке и под уютным одеялом. Мы захотели — и мы получили. Мы своими вибрациями заставили мир петь с нами в одном ключе, локально придали окружающей нас симфонии свои вибрации. Именно так работают желания. А вот если мы, скажем, утром посмотрели новости и поддались панике на тему того, что мир скоро рухнет и потом нас целый день преследуют картины уныния и страха, боли и опустошенности — это значит, что мы поддались чужеродной для нас частоте. Мы уже не заставляем мир петь нашу симфонию и переходим из статуса дирижера в статус третьей скрипки: звучать — звучим, но ничего не решаем, и даже если пьеса не по вкусу — ноты выданы, и играть придется.
У каждого из нас есть понимание нашей ноты. Все, что приносит нам радость, любовь и вдохновение — это наша нота. Радостный человек дарит радость окружающим и заставляет их радоваться. Тот, кто искренне любит, не желая ничего взамен, обречен показывать людям красоту и вызывать у них такое же желание любить и вызывать любовь, каким наделен сам.
По-настоящему вдохновленный человек при ближайшем рассмотрении не столько впечатляет, сколько вдохновляет, разрушает границы понимания, расширяет горизонты. Все то, что мы делаем с искоркой в глазах, — это и есть наша нота. А вот желание обладать третьим Феррари, очередным нулем на банковском счету, n+1 размером бюста, большим количеством лайков под фото — это уже результат попадания в чужеродную частоту.
Чем больше мы привлекаем к себе вибраций, тем сильнее вибрируем сами, а чем сильнее вибрируем сами, тем больше влияем на окружающий мир. Однако практика доказывает, что мы шумим не слишком приятно. Послушайте, в каких нотах вибрируют мировые лидеры, известные личности, кумиры? Какие частоты они вам навязывают, и насколько те совпадают вашими?
Как петь, или Настройка Звука
В каждом из нас изначально заложена способность к пониманию своей частоты. Она проявляется через способность видеть красоту, то есть через способность ощущать в чем-либо резонанс с собой, со своей частотой, своей нотой. Из способности видеть красоту, воспринимать ее зарождается ее понимание и осознание.
Приведу пример. Мы смотрим на картину, и она нам нравится, вызывает эмоциональный отклик внутри, нам хочется смотреть на нее, вдыхать ее, чувствовать ее всеми возможными способами. Это знак того, что она вибрирует с нами в одном ключе.
Еще один пример: мы влюбляемся, и все, что мы чувствуем в момент влюбленности — это резонанс между нами и объектом на другом конце нашего чувства. По своим свойствам влюбленность — способность очень явно видеть красоту, а, значит, ощущать резонанс своей частоты в реальном мире. Именно через ощущение гармонии и красоты происходит понимание своей ноты, своей вибрации. Развитие способности видеть красоту — это и есть настройка вашего звука.
Коль скоро ваше понимание ноты становится для вас очевидным, возникает желание наполнить этой красотой все вокруг. Ваша нота, ваша красота наполняет окружающий мир через любовь в векторе действия.
Если вы хотите, чтобы мир пел с вами одну оперу — любите все, в чем видите красоту. Любите истово, вдохновенно, азартно. Помогите окружающим увидеть красоту через вас и ваши действия, будьте гармоничны и наполнены. Звучите чисто и прозрачно, не поддаваясь чужеродным вибрациям. И, в итоге, вы узрите одну простую и древнюю как мир истину: вся красота мира, вся его энергия, вся его суть — красота и любовь, и это наша единственная нота, одна на всех.
Весь мир — бесконечная гармония, идеальный спектр, аккорд, звучащий сквозь вечность. Любовь и вдохновение неизбежно сделают вас идеальной нотой для этого аккорда и идеальным камертоном для окружающих.